郑振铎《海燕》语言艺术赏析 郑振铎的课文 海燕

言与意洽,景与情谐

——郑振铎《海燕》语言艺术赏析

临清民族实验中学黄庆峰王振全

郑振铎《海燕》语言艺术赏析 郑振铎的课文 海燕
初读《海燕》,不免有语言朴拙之感,尤其是开篇描写故乡春天里的燕子一段。如写小燕子“乌黑的一身羽毛,光滑漂亮”,老老实实的状写出燕子的外形:黑色光滑;“一双剪刀似的尾巴,一对劲俊轻快的翅膀”,也无非用了一个形容词“劲俊轻快”和一个妇孺皆知的比喻“剪刀似的”。而且通篇看去,作者始终没有把小燕子修辞变形,像高尔基那样把燕子比作“黑色的闪电”。小燕子就是小燕子,有着光滑黑翼的小燕子,尾巴像剪刀般或伸或林敛的小燕子。不用夸张,不用变形,不用刻意修饰,展现在我们眼前的就是一只普通的小燕子。而同一篇文章中,作者却可以把红花绿草的春天比作一幅“隽妙无比的春景的图画”,吧“平贴于空中”的薄云比作穿了绝美夏衣的女郎“在颈间却围绕了一段绝细绝轻的纱巾”。这到底是一种怎样的形象意识呢?也许在作者的意念中,已经把燕子当做故乡的化身了吧?那么真切,那么质朴,那么鲜明的烙印在有字的情愫之中。

其实,细细品味,看似质朴的语言中却极具深厚的艺术功力,那就是作者化质朴为神奇的点化之功。开篇写燕子的外形,“羽毛”“尾巴”“翅膀”之后,又用了一个“凑”字,把这几部分整合与人的视野,让人不免一惊:原来这“乌黑的羽毛”“剪子似的尾巴”“劲俊轻快的翅膀”是那么合分寸的一个个组件,真可谓“增之一分则太长,减之一分则太短”了。“在烂漫无比的春天里”,燕子“由南方飞来”,如果只是一味的飞,哪怕是再“劲俊”、再“轻快”,仍然会让人觉得物我两分,寄乡愁于一物便是奢谈,所以“当斜飞于旷亮无比的天空之上”的燕子“唧的一声,已由这里稻田上,飞到那边的高柳之下了”之时,读者的心思即刻与小燕子的灵魂沟通,寄情于物便水到渠成。

即已寄情于物,这个“离家已是几千里,离国已是几千里”的天涯亡客,便把海上的燕子当成了“我们的小燕子”“我们故乡的那一对、两对”,就连它“隽逸的从容的在海面上斜掠着”的姿态也“如在小湖面上一样”。在故乡的湖面上“小燕子的剪尾或翼尖偶沾了水面一下,那小圆晕便一圈一圈的荡漾了开去”,海上的燕子呢?“海水被它的剪尾与翼尖一打,也仍是连漾了好几圈晕。”

如果说“红的白的黄的花,绿的草,绿的树叶,皆如赶赴市集者似的奔聚而来”以一个令人意外的比喻把我们带进春风融融的乡村集市之中,那么到了海上,那薄云“也如穿着蓝色夏衣的女郎颈间围绕的一段白纱巾”,便是一种“绝美”境界,从故乡的田野间飞越而来的的小燕子便成了一个可以“随波上下的浮着,又安闲、又舒适”的自由者形象,成了一个可以以海为家的“海上英雄”了。这不是作者内心世界的形象写照么?

言与意洽,景与情谐。正如绘画高手的素描一样,看似随意的一涂一抹,无一不是力透纸背、落墨含情。不必一味追求华丽,不必一味堆砌辞藻,于质朴中见功力、平淡中蕴真情,那“如轻烟似的乡愁”,小燕子可曾识得?

  

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