李清照与李煜词风比较 李清照前期词风

李清照与李煜词风比较

[摘要]李煜、李清照词题材的多样性,是与他们所处的时代及亲身经历有密切关系的。李清照和李后主虽有相似之处,但由于处于不同的时代,又有着不同的身份地位和生活境遇:一个是贵妇人,后来国破家亡,成了茕茕孑立的贵妇,过着“漂泊遂与流入伍”的生活,晚年竟寄人篱下,景况凄凉;一个是封建帝王,享尽人间富贵,后来成了阶下囚,过着“日夕以泪洗面”的日子,直至被害而死。两人在个人气质、审美情趣以及文学传统的继承等方面也都不尽相同。

[关键词]李清照李煜多样性相同点不同点同中有异

婉约才女李清照

李煜与李清照,一为亡国之君,一为旷代才女,却同为婉约派,同是词史上的一流大家,两人有着许多的共同之处。古人云:“男中李后主,女中李易安。”二李并称,极受推崇。
李煜、李清照词题材的多洋性,是与他们所处的时代及亲身经历有密切关系的。李清照和李后主虽有相似之处,但由于处于不同的时代,又有着不同的身份地位和生活境遇:一个是贵妇人,后来国破家亡,成了茕茕孑立的贵妇,过着“漂泊遂与流入伍”的生活,晚年竟寄人篱下,景况凄凉;一个是封建帝王,享尽人间富贵,后来成了阶下囚,过着“日夕以泪洗面”的日子,直至被害而死。两人在个人气质、审美情趣以及文学传统的继承等方面也都不尽相同。

李清照继承了晚唐五代以来婉约派的传统手法,在词中所体现的感情是真实的。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材,表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》中描写惜春怜花的感情:

  “昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

  试问卷帘人,却道海棠依旧。

  知否,知否?应是绿肥红瘦。”

  另一首:

  “常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,

  误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”

  后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调,从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。《一剪梅》抒写离愁别恨,《武陵春》抒发国破家亡的无限伤感,《永遇乐》倾诉对故国的哀思等等,无不真情流露,哀怨感人,乃至凄恻动人。她的后期代表作《声声慢》,更是满坏愁苦的倾泄:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚风来急,雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。”这首词寓情于景、情景交融。淡酒、寒风、哀雁、黄花、梧桐等,构成一幅阴沉的画面,这一切无不融汇着词人那家破人亡后的凄惨心境。上片起笔劈空而来,连用了十四个叠字,且属齿音,如一串哀婉的叹诉,把凄惶的心情,悲凉的景况倾诉出来。下片又续以双声字“点点滴滴”,写尽词人在梧桐雨中的茕独凄凉之感,真所谓“一字一泪都是咬着牙根咽下的。另外一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤,追怀往日的“中州盛日”。下篇写到:

  “中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五,铺翠冠儿。

  捻金雪柳,簇带争济楚,如今憔悴,风寰霜鬓

  怕见夜间出去,不如向。帘儿底下,听人笑语。”

全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情。


失败的皇帝却是成功的艺术家

李煜的词前后期风格不同,前期香艳,后期哀婉,然而这两种风格——任纵与纯真是同出于一源的。李煜自幼受儒家思想的教育与艺术熏陶,长大后又笃信佛教。在人生的态度上,他重视社会伦理,讲求真诚自然以及宽容不争的处世风范。他具有忠厚、重感情、真诚而无矫饰的性情。他真是把真纯写入词作中,以君王的身份,以本色语、真诚心,写尽了人情的悲欢离合。李煜写得最好的词,还是在他后期当了俘虏以后。后期的词,由于他亲身经受了被囚禁、被侮辱的巨大痛苦,经历了不是一般皇帝所能体会到的生活感受,因此在这一时期所写的词,完全脱去了游乐的宫廷生活气息,而充满了深沉的、不幸的悲伤。如他的最为人们所熟知的[虞美人]:
春花秋月何时了?往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
这是李煜的真情吐露:感怀故国,悲愤已极。追忆往事,痛不欲生,满腔恨血,喷薄而出。一个自问,“吐露心中万斛愁恨,令人不可卒读。通首一气盘旋,曲折回荡,如怨如慕,如泣如诉”。)这简直是血泪之歌。
又如[浪淘沙]:
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
这首词几成后主绝笔,语意惨然。五更梦回,寒雨潺潺,其境之黯淡凄凉可知。尤其是末两句“流水落花春去也,天上人间”,紧承上文,说出了自已不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春归去矣,人将亡矣。把四种了语,并合一处作结,肝肠断绝,遗恨千古。
他改变了晚唐五代以来词人往往通过一个妇女的不幸遭遇,无意流露或曲折表达自己心情的手法,而直接倾泻自己的深哀与剧痛。使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格,而成为诗人们可以多方面言怀述志新体诗。
李清照与李煜词风比较 李清照前期词风
李煜词在艺术上之所以具有相当大的吸引力,其原因和李清照一样,就是他能够直抒胸臆,向读者吐露了真情。“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”、“四十年来家国,三千里地山河”等等,事实上,没有真情实感,也不可能写出这样的诗句。正如白居易在《与元九书》中说:“感人心者,莫先乎情。”笔者认为,李煜在写真情实感方面有时比李清照有时更充沛、更酣畅、更入木三分。因此艺术感染力也更强烈、更深沉、更凄恻动人。然而也更消极。这是因为李煜一生经历了王子、太子、君王、囚虏的大起大落的人生巨变,生活落差比李清照更大,切肤的感受比李清照更深的缘故。
李清照和李煜都是文学史上著名的婉约派词人,他们前期词多写闺情和宫廷而香艳,后期词多写亡国而悲哀。相似的生活轨迹,使两人的词在风格上有不少相同之处,但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同,他们词的风格又同中有异。

首先,李清照在理论上确立了词体的独特地位,提出了词“别是一家”之说。她的《词论》使她的词在宋代能独树一帜,自成一家。这是李煜所不能及的。李清照的词论有三个内容:首论词的起源,从唐“乐府声诗”大盛,经五代,到宋朝依次叙说;次论北宋各家短长;三论词的声律标准,提出词“别是一家”的重要观点。词“别是一家”之说,是词坛的一声春雷,它引起历代词家的关注和研究兴趣。她不但提出词“别是一家”,还认为词对音乐性和节奏感有更独特的要求。它不仅像诗那样要分平仄,而且还要“分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重”,以便“协律”“可歌”。否则,词就成了“句读不葺之诗”,而失却了词作本身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性,才能不被诗所替代,在文学之林中占有独立地位。如果说苏轼是从诗词同源的渊源角度提高词体的地位,那么,“李清照则是从词的本体论出发,进一步确立了词体独立的文学地位。”李清照对词的发展的贡献,这是李煜无与伦比的。她还特别喜欢用双声、叠韵的字,渲染一种凄凉的气氛,这也是李煜所没有的。
但李煜词最突出的一个特点就是“真”。这位生于深宫之中,长于妇人之手,阅世甚浅的词人,始终保持较为纯真的性格。在词中一任真实情感倾泻,而较少有理性的节制。他的后期词写了亡国之痛,血泪至情;前期词写宫庭享乐生活的感受,对自己的沉迷与陶醉,也不加掩饰。如[玉楼春]:
晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间,重按《霓裳》歌遍彻。  

临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。  
他因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省,而是直悟人生苦难无常之悲哀:“人生愁恨何能免”、“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”,把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化,获得一种广泛的形态与意义,通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。王国维在《人间词话》中说:“词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词”。正是由于李煜以其纯真,感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲,所以其言情的深广超过其他南唐词人。以纯真的性格作词,并在词作中突出表现出“真”,这是李煜较之李清照更为突出的地方。而扩大词的眼界,变伶工之词为士大夫之词,更可谓是李煜对词的发展的一个贡献。
其次,在创作上,李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。南渡前,李清照的生活应该说是幸福的。她18岁与情投意合的赵明诚结婚,婚后夫妇俩诗词酬唱,共同收集整理金石文物,生活颇为舒心适意。闺房绣户是她的生活世界,而美满的婚姻爱情便成为她的主要人生理想。随着赵明诚的出仕,夫妻暂别,生活出现了暂时的缺憾。李清照甜蜜宁静的心弦于是奏出一首略带苦涩的忧怨的望夫词:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。  休休。这回去也,千万遍阳关也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。(《凤凰台上忆吹箫》)这首轻盈精妙的相思曲,铭刻着女词人的情感历程。李清照与赵明诚的爱情既有婚姻来维系,更有深厚的感情基础。虽然分离,却互相惦念,一种离愁,由两人分担,“离怀别苦”也减轻了许多,更何况时时有传情锦书的慰藉。苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感,是李清照词的一大特点。
李煜也有不少写离愁别恨的词,如《虞美人•春花秋月何时了》和《浪淘沙•帘外雨潺潺》等。但是他所表达的情感和李清照所表现的情感有本质的不同。首先,他作为一个皇帝,宫女对他来说,只是一种摆设和玩物,不可能如李清照和赵明诚之间有真挚的夫妻感情,更不可能有忠贞不渝的爱情。其次,没有感情基础。皇帝对于宫女,总是喜新厌旧、始乱终弃。所以,李煜词中所表现出来的一任沛然莫御的愁情,只不过是他对囚徒生活的不堪和无限的故国之思的哀叹。是不可与李清照同日而语,相提并论的。
第三,李清照描写女性,描写女性的阴柔美,在很大程度上作为作者自身形象、自身情意的直接外化,成功地凸现了抒情女主人公的自我形象。而李煜也写女性的阴柔美,但毕竟有“男子作闺音”之嫌。李清照以女性的特有的视角和感受力出发,充分表现了女性情感细腻的特色,但李煜却无法做到。
还要提出的是李清照也常常流露出低沉凄苦的个人感情,但她这种感受是当时大多数士
大夫们的共同的思想感受,表面上看,李清照词中所表现出来的愁和恨,是她个人的生活的
体验,但实质上是有时代特征和社会意义。而李煜词中却找不到这种东西。
李清照和李煜被后人称为词坛“二李”,堪称为我国词学史上双子星座。清初学者沈谦《填词杂说》云:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色”。这是对他们的美誉,也是对他们词风格的最恰当的评价。

[参考文献]

1、《漱玉词·短肠词》作者:李清照朱淑真编者:王新霞乔雅俊杭州富春印务有限公司2007年

2、《转角遇到李清照》王芳芳文化艺术出版社2009年

3、《李煜词集》作者:李煜编者:王兆鹏上海古籍出版社

2009年8月

4、《独自莫凭栏词话南唐后主李煜》姚敏天津教育出版社2008年

  

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