时刻绷紧拒腐防变的 意外的时刻

 时刻绷紧拒腐防变的 意外的时刻


     2013年是中国长篇小说的大年,但在我看来,金宇澄的《繁花》显然是其中已出版作品中最好的一部(未出版作品中唯有黄永玉的《无愁河的浪荡汉子》,可与《繁花》相视一笑) ,没有之一。甚至,在未来,当这个民族从伪善和欺骗的泥泞里走出来,当无数的蒙金木偶纷纷被摔碎之际,《繁花》依旧会残存下来。《繁花》不在当代小说现有的诸趣味之中,它是一个意外。在生活中,恰恰是那些意外时刻让习以为常的生活忽然变得虚假,迫使人们重新审视生活和自身,同样,《繁花》也让我们习以为常的当代小说和当代小说评论都变得面目可疑。维特根斯坦曾话:“我们谈话,我们讲出语词,只是到后来才获得一幅关于它们的生命的图画。”这几乎可以作为《繁花》的写照,在《繁花》中,一切都在未成形的黑暗中,唯一可以把捉的,是说出来的言语。面对这样真实自在、纷纷开且落的言语风景,我们有一瞬间反倒会失语。因为语言本身就是一重重习惯了的隐喻,所以失语就意味着放弃用习惯的隐喻方式去理解世界,而这种放弃,才是文学的开始。

  小说之外,我最喜欢的一部今年出版的非虚构作品,是《平如美棠》。叫我意外的,是饶平如的文字非常之好,有他们那一代民国普通读书人的从容简净,又难得老先生的人也好,有静气,所以能见到万物纷乱中的安宁,比如“山形依旧,流水澹澹,江月年年,星汉灿烂,原都不是为了要衬得人世无常的”。书里印有他和妻子的照片,我看老太太的样子确有点凶,但碰到了他,就是风雷总被海收去。他们之间的情意,未必是我们成天挂在嘴边的爱情,只是一种忠贞,它源自一代人幼年时镌刻下的记忆,这记忆里,有张爱玲思之泪落的“天真纯洁的,光整的社会秩序”。

  口语诗很难写,但偏偏越是缺乏诗才者越爱用口语写诗。我们往往觉得口语诗人的一个天然优点是诚挚,但诚挚本身并非好诗的凭证。这个夏天我意外地读到雷蒙德·卡佛的诗全集《我们所有人》 (〔美〕雷蒙德·卡佛 著,舒丹丹 译,译林出版社2013年6月版) ,他妻子在序言里也谈到诚挚,“过去三十年里美国的许多诗歌声音在诚挚上已走得太远,过远。仍有更多的人袒露他们悲伤的,常常又是可怕的生活内容作为他们主要的诗歌交流。他们的真诚常常包涵一种微妙的兜售或游说,一种想通过直率去说服他人的企图。想通过将行囊倒空在听众脚边,不惜任何代价获得关注的回报。这样的作家想当然地认为自己无论如何都是勇敢无畏的,因为他们卸下了告解室的门”,卡佛虽然用口语写诗,但并没有因此变得放任,在他最好的诗中,情绪和用词都非常节制和严苛,像被水流冲洗过很久的、温润泛白的石子。

  

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