爱华网即使是为两年前《志明与春娇》浓郁的香港都市风情着迷过的人，也还是会觉得这次“北上”的《春娇与志明》好看。即使观众是香港人—大约两周前，电影推迟内地 公映时间，我迫不及待地在香港买了公映首日的早场票，早上9:20。想不到，这么早场，旺角新世纪广场的嘉禾影院里的上座率也超过一半，观众多是十几二十岁的年轻男女，有小情侣，也有三五朋友。场中不断爆出笑声，“五分钟一个笑位，十分钟一次鼓掌”，本地票房在上映第五天已超过千万港币—前一部《志明与春娇》限于粗口被列为三级片，上映六周后的票房不过600万港币。可见对“港味”最有发言权的香港观众，还是相当受落已然北上的“志明”与“春娇”，并未出现在观看其他香港导演拍的合拍片时那种格格不入。拍一部保留“港味”的合拍片，竟已是一件了不起的事情了。 如果要简单地描述一下走本地化路线的彭浩翔北上的这部电影，故事其实真是非常俗套：戒烟后的姐弟恋人经不起“相处太难”的考验，分手收场。两人在异乡重逢，背着新的另一半偷情，却又面临是否重新在一起的永恒命题。一个仍然安定不下来的男人，和一个渴望成家的女人，再度反复纠缠。 依靠着过人的才华，彭浩翔仍将这样俗套的故事拍得相当好看，粗口少了，但趣味点仍在。可它并不能填满一些观众心中的怅然若失，这些观众大多是迷恋过、反复看过《志明与春娇》的人，或者是迷恋过去每一部彭浩翔电影的人。他们觉得第二部没有前一部那么流畅自然，没有彭氏那无处不在的“贱”，以致几乎成了流俗的商业片，觉得即使是被寄以“CULT文化接班人”厚望的彭浩翔，一北上也不得不严肃了。至于有的北方观众，又觉得它表面北京，实际上毫无北京。若要认真审视，的确，电影除了开头外，几乎所有的场景都在北京完成，但北京似乎只是个背景，点缀着“床吧”、“公园相亲”、“后海划船”、“天气好干”这样的北京元素，里面的当地人却都不禁黯然失色，杨幂不讨观众喜欢，徐峥是个苦逼打酱油的，唯一亮眼的是客串的黄晓明，主角们依然是余文乐、杨千嬅、詹瑞文等几个香港演员。它看上去似乎也不怎么香港，没有了香港阳光迷离的吸烟的后巷，树影下的过街天桥，街头巷尾的711—北京其实也有数量不多的711，也没了欲拒还迎的捉迷藏，不管新恋情还是旧情人偷情，都赤裸裸地直来直往。 可如果说《志明与春娇》像是两个小流氓放肆地谈恋爱，《春娇与志明》拥有的其实是更为深沉而严肃，或者说更为狗血的爱情。放不下的春娇，眼前有着完美的结婚对象；眷恋青春肉身的志明，欢喜的其实可能只是偷情的快感，两个这样的分手男女，如何还能回到一起？这简直像是不可能的事，却也是都市男女几乎每天都在面对的问题。只是彭浩翔实在太仁慈，尽他所有的努力将两个俗世男女拉回原地，只凭着春娇心里那一点“放不下”—其实这是女主角杨千嬅一直以来特色的“勇”，这实在是为她而写的角色。 今天的春娇，早已不是昨日“祈祷的少女”，却离奇地仍拥有不顾一切的“勇”，“连气两次绿灯都过渡了，与他再爱几公里”。不由让我想起正在播出的《绝望主妇》的终结季，Tom和Lynette分居后，Tom迅速找到了新生活，果断签下离婚协议，却迟迟不忍心拿给Lynette，Lynette则约会数次之后仍旧放不下Tom，还企图争取他回来。只是，直到看到那份离婚协议，她终于崩溃。
这才是真实的人生。北上的彭浩翔还留着点纯情，无法将喜剧《志明与春娇》活生生写成悲剧《春娇与志明》。在真实的人生里，春娇或许还是可能为了那点可怜的爱情抛弃成熟稳重事业有成的离异男徐峥，再次狂奔向无甚追求的港男志明。但北上了的港男志明，不会为了这样一个平板身材的中女，放弃一个，或者一群年轻火辣的空姐。不信？看看这几年在内地迎娶比自己年轻十几岁、二十几岁甚至三十几岁的小辣妹的中年港男的新闻，不是吗？ 那些迷恋过彭浩翔过去每一部电影— 《买凶拍人》、《公主复仇记》、《大丈夫》、《伊莎贝拉》、《出埃及记》、《破事儿》、《维多利亚一号》的人，或许会更喜欢同期在香港国际电影节上映的彭的另一部新片：《低俗喜剧》—这部连名字都模仿昆汀?塔伦蒂诺的电影，才是真正的彭浩翔范儿。
