赏析人比黄花瘦一词 人比黄花瘦全诗

【醉花阴】

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

诗庄词媚,词擅长于抒情,而离愁别恨的题材,恰好能体现抒情这一特点,因此它也是词中的一大门类。而这种情感常通过环境的烘托和渲染来表达出来,使情感色彩更浓郁。这是一种点染的技法,“点染是绘画术语,点是绘画的主体部分以重笔清晰勾出,背景部分以淡笔渲染,或点缀景物、着色晕染。借用到诗歌艺术里,“点”即点示,重点突出,点醒中物的本质、特点;染即渲染,指加以充分描绘和烘托。点与染,互相配合、补充,能收到动人的艺术效果。具体技法有正面点出,侧面渲染;或一般叙写,具体细致的描绘等“。(1)

赏析人比黄花瘦一词 人比黄花瘦全诗

我以为本文先是正面的点出,然后加以渲染这样一种的写法。先点出这是一首写愁的词。薄雾浓云从心理上来讲这是一个何等压抑的景物。我们读诗词是不要执着,不要以为她在写这首词时,真的是雾气缭绕,那就太过于实在了,那样的人是读不得诗词的。这里是境由情造,是她心中有化不开的淡淡的哀愁。正是她心中有化不开的如雾弥漫,也如雾一样淡淡的无时无地不在的哀愁。正因为只是在那里独自一个人痴痴地感受着哀愁,因此,连香炉里的香烧完了也都不曾注意的到,她是过于专注于那愁。或说用香都烧没了,被愁所困,还不能安然入睡,这两种解法都可能说的通。而此时,正是中秋时节,不由得想到王维“每逢佳节倍思亲”来。这句也不能太落实了,不要说这时一定正是中秋时节,只不过借此使愁永昼愁的内容落实了,这是告诉你她的愁是思念亲人之愁,那个亲人就是那个就是她的丈夫赵明诚。“每逢佳节倍思亲”么,这是中国的传统,我们可以看到春节全民的运动,这是外国人不能是理解的中国国民大迁移。但是,对中国来说是个理所当然之事。所以见景生情也是人情之中了。对国人来说元宵、中秋、春节三大团圆满节日,人一定要团圆,人们要享受天伦之乐。缺少一个人也是一个不完美的。因此,李清照此时孑然一身,无法安眠这是可以理解的,尤其是她这样多愁善感之人。所以她一定是被翻红浪,无法安然入梦。因此,才感受到夏天夜里温度的细微的变化。即然是中秋时,正是菊花盛开之时,因此由东篱把酒作为过渡到了下一片,这里显然用了陶渊明的“采菊东篱下,攸然见南山”之句。由此自然而然地将情感与菊联系起来了,感时伤怀之花。古人有重阳佳日登高望远、饮酒赏菊的习俗。诗人历经战乱,辗转漂泊,或思乡怀人,或悲愁叹老,或伤时忧民,常常借助重阳登高、饮酒赏菊一吐胸中块垒。所以中秋佳节,怀念远行之人也是怀理之中的事。由此将菊与自己的愁上联系在了一起,给愁赋予淡雅的美感,采菊东篱下,是何等的飘逸、洒脱。陶知县是自己要归隐,是要远离的争与夺的苦恼,不为斗米折腰的屈从。而这些是可以抛去的身外之物,在一切不是为了名与利,是亲爱的人儿的远离的愁苦。是心中无法抛去的痛,如何可以忘怀。所以,面对秋菊,她的心绪是无法悠然的。总之,她是将自己的愁,与菊花放在了一起,把菊的特性与愁结合起来。也许此时把洒,借酒浇得万古之愁,这只是也许,但更多的是,之后黄昏与夜来俱来的孤独,菊香盈袖,空惹情思满怀,谁知这样的怀思魂牵梦萦,才下心头,又上眉,如影形随,无计可除。西风吹来,只是满地黄花堆砌,而我倍感比寒风中的黄花还要孤苦无助。为伊消得人憔悴,但还是衣带淅宽终不悔。其情之深,不能不让我们为一颤,不能不为其情之深而震撼。这里又与东篱相呼应,使得阳的时间有了情感上的稳定的落脚点。因此全词,浑然一体,过渡自然,情景交融,为咏愁之一绝唱也不为过。

(1)选自杨柳〈唐宋词新解〉P170

  

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