当代书法可看谁 当代谁的书法最值钱

夜里,睡不着。

睡不着的夜也就多了些无聊,随手在电脑上敲击了自己的名字,在众多的搜索结果里,一篇文章提到了我。

作者是谁,我实在读不出来,此人该是我的旧友,熟人?或者是藏匿了姓名的知己!

不想这么多了,想多了更睡不着,全文在此转载了来,算作深谢了。





当代书法可看谁
门外说书之
当代书法可看谁
作者:乞可记之



当代书法可看谁,
四海之内尽吹吹。
不识庐山真面目,
只缘面目皆是非。
虚名都言何了了,
事到临头总觉亏。
浑身解数用干净,
主席无望理事追。
若真是官还罢了,
空无一物成炮灰。
我劝家方重抖擞,
莫负名帖并名碑。

饭来多事,信笔几言,本已关已,却如涌泉,读者一笑,切勿牵连。

看了几年的字,也略略窥出了些门道。已然零落的当年人物与往日现象大家心知,多提无益。说一点一家之言,仅供参考。
就说我个人认为写得好且人品不错的吧!说写得不好的与人结怨,现在人心眼小,一些书法家的心眼更小,手段比一得阁黑,言语比大字报毒,招式比强拆队狠,前车有鉴,不可不慎。
我认识的书法家不多,有较强的局限性,以下不代表官方言论,不代表任何机构,纯属自娱。


字有骨气的,石开先生,刚而柔,凝而清,沉沉散散,安安静静,立得住,久经看,有品。行书最好,篆书发展空间还很大。印章没得说,几笔小画很大气,是通家,算得上书坛方外人。


字有高格的,刘彦湖。干净爽朗,不纠结。我行我思,皆于笔端流注,气息如春风,乍暖还寒,令人有望秋之待,洵不易。篆刻受了些老乡影响,但已化之为已用,可观。画就不必试了,好事不可占尽,占尽不是好事。


字有学养的,陈正濂先生,典型南方气息,但兼具北人雄浑。字小小而有雅意,字大大有真气,入俗脱俗,得法了法,且人无多事,教书、读书、作书,逍然物外,颇有心态。人如其名,书如其人。


字有率真的,曾翔大哥。能写字,能喝酒,能说看似酒话的真话,书坛这样的人不多,仅此相交不枉。他刻印继承性地发扬了大宽边风格,一时引为时尚。书法结体亦效者甚众。他的大字尚缺些许意思,小字却有意无意,近于自在。近于但还不够。再经些年岁,酒喝不动了,也许会出大自在。“醒尽醉生梦死酒,任他百川东流。”这一句送给曾翔吧!


字有巧思的,曾来德先生。四川人,但回四川不一定受欢迎。书法讲个山头,这是当代特色。好在来德先生国际化,走得出去,返得回来。能做大事,也能写小字。他不拒诸类艺术,开流行书风之先。他写那种探索字的时候,流行书风似乎还没有成名词。后来有流行书风了,来德君转向做起研究与学问。学问有多大不说,的确是鬼才。真有才,他整的东西有型还有货,不是集装箱,只会装。所以他有流行的势头,却难得出高仿的随从。说巧思,他也许会有些不屑,但我只能这么评价。要大巧若拙,大拙至拙,至拙无着,看他日后造化了。但以他现在的东西,拿出来说事,足矣。


字有追求的,王家新仁者。早年什么都写,风格蛮多,之所以能与他人有区别,多亏了他有文人气,有正气,有责任感与报恩的心,有这些在心里凝聚,笔底出来的字,不会邪,不会狂,不会假。火候有多少,不重要,要装,就落下乘了。近来家新先生入了甲骨、篆书之门径,其以文字学为基,以笔墨为石,乐此不废,真是掉进去了。哪一天出来了,我想定会让人刮目。他没事也画几笔画,画里有想法。刻印亦能看。最可贵,诗写得极好,新诗好,旧体更好。才思敏,语意清,不一般。一身居要职之人,忙里偷闲学文化,学得如此中国,说国之幸有点大,说文化之幸恰好。


字有造境的,净堂洪厚甜。我与他很熟,他没有什么范,也就是别人说的臭架子。厨子出身的他,作书比做淮扬菜还讲究。他于我党有工作(省政协),但不误学习,临池不绝,创作无歇,转益多师,还兼教学。着眼地方,但不争地位,只求吃透一通帖,一方碑。他的字出色在行,在楷,或行或楷也有味。尤精妙在小字,写字还用铅笔打格子,但却不写在格子里。用笔精,造势妙,融合得多,但不嫌烦躁,有情致,有巴蜀风貌,故提名在此。有人言此是小情小调,我言此是大丈夫的小情调。他快五十了,乐天知命的人,还在筑基,以后的看头,够够的,等着吧,你还看得到。


字有空性的,杨涛君。此君学院出身,按时语讲血统纯正,书学系统,临池用功,在碑上下了大功夫,好像还在找路。小楷有内劲,篆书云水流,草书最给力,用线笔尖愁。长长短短,左左右右,上上下下,抹抹勾勾,看得痛快,拟来手抖。端是才情好,悟性高,天份足,自有这面貌。日后放下些俗务,不困世情,补足学养,滋润笔墨,则技法能少而至于无。线出性海,墨化虚空。此是后话,亦是人的福德,与书法关系不大。


字有生拙的,齐剑楠是也。学得巧,但学得实。依禀性临书习字。也画画,画中国画,可乐的是他却毕业于中央美院版画系。但他山水厚,花鸟幽,走兽古,写字生、涩、硬、傲、挺。他智慧在深得“书为半酣差近古,诗缘独学不名家”之妙旨,投其所好,写其所悟。他大字有势,小字有韵,朴朴真真,原原本本,见大雄之气。不是所谓专业水准,又绝非无知野流。识者无多,倒非偶然,空谷幽兰,闻香而已。况时人铜臭,鼻塞滞结者众,奈何。


字有本份的,申屠卫政,诸体皆善,且是真善。安徽小地方走出来的,长得不说吓人,但的确有些对不住书法家协会。他为人耿,喜于颜,怒于言,不委曲,不求全,想咋地咋地,爱谁谁。也许这种人才能写好黄山谷。他的字不论尽幅、制式、体例皆承古人气息,不死创新,但活脱脱有生气,有申屠家的味。这个人不张扬,也不低调,不挑事却能路见不平起霜刀。爱摄影,爱喝茶,爱上网,爱看大片,爱新事物,爱家庭,爱学习,也爱篆刻,也很会刻,但极少给人刻,也许是不爱磨石头,其夫人亦学书,堪比丈夫,挥毫长枪竖戟,豪气干云,比很多有名头的人写得有气魄,是名不经传的女书家。我看好申屠卫政,是因为这个人就是一个让人觉得有后劲的人。愿他保重身体,大书家多半看命。


字有逸味的,贵州吴勇。年轻人,准确地说年轻的文化人,长得比申屠强若干开平方,写章草,写小楷,写隶,写篆,也写散文与诗。其书写法承平复,味出苍逸。如智深使禅杖,招招实沉却手腕轻虚,步法宛转。大字能驻观,纸头亦可把玩。当日正得意时(时年获三个大奖),他问我下步如何行,我随口道:“关门学书,如隐如伏”如今看来,他听了些许,愿他日后能成大器,书法是老先生的,也是年轻人的,但终究是年轻人的。没有地位的年轻人,写书法就是写靠山,靠山山倒,靠书法,书法不倒。他日书成名就。把书法这青山垫脚底,踩实道路,向前进。做好人,有前程。共勉。


字有虚灵的,石头陀宋歌。学佛、茹素、习禅、喜音韵、乐诗书,好结释子、老庄之缘。他草书随性,篆字见骨。尤有小楷经卷,疏朗朗有秋风明月,非常人姿态。篆刻数十年用功,已是刀成印就,近年山川行旅,写生放怀拥日月,与名山野峰交流,光明无量,光明无量。


字有张力的,淮南闫安。此人块头大,做生意起家,不酸腐,喝酒、写诗、晚睡,写字碑帖相溶,大气盈怀,爱憎分明,我见过他写大字,笔下有势,有气,很难得。更可贵的他不把书法当命,这也不行,那也不行,写着玩,有名声好事,没名声亦是好事,这样的人,平安无事。
有清明杂咏•致闫安仁者
阎罗谁人不相识, 安心本份鬼避之。 有道通体存紫气, 骨中生来莲一枝。


字有想法的,大德堂黄海林。爱琢磨,爱生活,其次是艺术。央美毕业,什么都会,油画那一套不差,中国这一套也随手,画中国画主工山水,纯墨的有烟云气,纯色彩的有先锋意。篆刻很可人,刀法古怪,结体随心,面貌好,有新味,不入俗。字喜碑,冷不冷拐几个弯,但不跳,把握得好,有想法还能付诸于现实。他人真诚,帮忙不费劲,好说话,喜欢笑,声音传得远,但人有那么点不一般的深沉。


字有功夫的,河北刘兆辉,有时也落刘朝辉。住河北霸州,地方小,人事少,一猛子扎在家里写字,其次接送孩子。草书全国有无名气不知,但在河北还是颇有声名。小楷是我见过最用功的,日写万余字轻轻松松,人不憋劲字亦灵巧闲适,雅俗同欣。政府常订他的小楷作礼物赠来宾,一好看,二实在。他以书法为生活,却常抄经卷供佛寺,赠有缘。平日颂经持咒自不多言。个不高,却心很清静,如莲如云。


字有淡泊的,花家地徐涛。东北人,像唱二人转的,乐观豁达,天天对付央美学生还要认真用功,不容易。他篆刻是看家本事,一印难求。不贵,但就是没兴趣给你刻,写字用笔轻灵有兴,使笔如使筷,哪块好看夹哪块,一卷风习习,满纸悦欣欣。他这种淡泊,近人间烟火,他这种淡泊,显生命执着。


字有随手的,隅堂逯国平。年纪不大,三十来岁,焦作人,很给地方争气。国展随手写,随便入。一次成形,不搞得茶饭不思。他说不求获奖,只求上个名字,好混饭吃。平平一语,听来几多大气真实。是篆刻高手,以古玺闻名。后勤学山水,入古亦会心,时下书画印青年当中融合得还算体面的有逯国平一位,另一位居南方,何国门,此略提,不多言。国平写字随手,他在哪里写,你在旁边看,你要一张,他给写一张,你让盖章,他给盖章(钥匙环上带着自治小铜印),就俩字“随便”。人家有远见,以字儿结善缘,以篆刻混油盐,来日方长,一卷山水换良田,没事订他几方印,订他一手卷拟或册页,亏不了。他这个人,实诚。


字有无意的,湖南益阳刘上民。原名刘韶铭,后改为刘少明,终逢明人推演,定了个上民。此公学字从大字报中得,以小楷立根,以小行书见性灵,不求好看,惟取悦心,有意不成书,常常随他去。不计纸墨,不与毫争,报纸书皮,多有留痕。可惜了半生风雨,命运多舛,清清冷冷处,吟诗作书而自娱。但愿老松犹有骨,能乘春风重撑天地。珍重。


还有写隶书写得气象更新的王芾笠;
写行草写得绵力内蕴的韩启超;
写魏碑写得工秀清和的胡庆恩;
写章草写得如法随心的陈硕;
写行书写得线质不错的张东明;
写篆书写得萧然如逝的赖昌平;
写诸体有性情的刘宏宇;
写行书有书卷气的冯立松;
人在成都但写得不四川的陈志超;
写字放得开有东北气的栾金广;
还有写得怪而出清气的何国门;
以及写草字与年级不符的许飞飞……
这都是大好年轻,都有书法家的前景。
不做他图,只需安然于当下,工作好好工作,写字好好写字,明天与书法无关。


搞书法传媒工作能写书法的不多,有正规刊号的国刊嘛,自己占据有利条件,宣传自己便利,便少几分精进,字能看,就属大才了。


搞网络工作的倒是有能提名的,网络最好不要归于什么媒体。网络是平台,交流的平台,媒体是强势,很难交流。平台嘛,首先得平,台是支撑。用自己的骨气为同仁尽可能端平一碗水,就是书法网络最大的功德了。


齐玉新这个人看上去平平,不像能写字的,但他拟古的确没乱来,是干实事的人,对得起唐山,也对得住全国书民。


李阳那个人看上去更平平,不爱说话,不爱道人是非,闷头搞自己的,也不太喜欢凑热闹,但很给人面子。他学他老乡的字,画古人的画,本来取法不算高明,但他人沉稳,作品也就有了与人相符的气质。有气质,不讨厌,就是好作品。


傅志伟很喜气,用力在篆刻上,为人没让人觉得不可一世。篆刻家又占一个大网,应该不是这种性格,有资本不张扬,有前途。


再说几个刻印的,篆刻好搞也难搞,搞不好,刀刀伤心。


琉璃厂西大街有一篆刻工作室,名“萧汉”,刻大写意,独到风骨,琢佛像印力别众俗,尤以元朱文夺行家眼目。快意斋吴悦石先生赞曰:“此不比陈巨来差”。先生极少夸人,当是真喜欢了,喜欢印为其一,喜欢年轻人用功则更重些。


《中国书画》社张树先生,其人儒雅,其印清丽爽洁有禅味,写字、画画、读书、编书。闲了斗斗地主,赢了请人喝茶,输了人请喝茶,不负人事,不恋人物,过日子,搞艺术,印不便宜,但的确比很多蒙人的印要便宜。


琉璃厂某条胡同里闷着不刻印却天天学画练拳的陈正国老师。湖南常德人,来京有年,但名声隐隐,鲜有人闻,这个时代这样的人不太多。印刻得着实有线有势,好看好用,不旧不新,道取中庸,用他的印不会污了作品,可以订几方。正国君不善言谈,乡音犹存,也不太会笑,几十岁的人了,好像还怕见生人似的。艺术情感在内心的人,向来讷于言、敏于行。他有一个网名,我记得很深“后知后觉”。“潜龙困鹤,一伏一歇,伏之久者,鸣之高绝”。赠正国君。


琉璃厂西街头有一居士,名智法,街里人戏称袁大才子。他不太和流,闷着头搞自己的事,但也不离群,不冷不热地写着令人洗心的古诗。他写诗有古意,有李商隐式的沉郁,但不晦涩,时有禅机潜发,时又淡淡语说尽浓浓愁。不强作文,也不乱谈诗,格律严谨,入古出新。青年书家写诗者多多,能堪比此君者少少。他刻印亦清和,不怪不乱,不粗不假,很实际,很平易。他这个人颇有文人的骨血,有一些设定在生活以里的基本文人底限。找他刻印选石头切莫漫天还价,他不喜欢这样的事,这事搁谁谁都烦,我觉得在他这里是十分讨厌,弄不好他会提前下班。和他作朋友,近不得,远不得,这或许就是古人讲的“相见亦无事,不来常忆君。”此君有俗名:袁晓波。


宋庄行止堂主人许元庆,黑龙江人,出生中医世家,少时习武,心亦崇文。语出慷慨势,但闻力沉沉。喜收藏,主编艺术杂志,刻元朱文出道,当年印工稳且价廉,不仅练成了手,还一刀一刀刻出了一个家。靠纯艺术生活不容易,行里人的辛酸行里人懂,但能将心酸示人的,却是众人的不愿意,成了大师后开始深刻细致地说了,那时说得越惨就会显得越有气魄。没成事之前,都不愿说,怕别人知道,自己丢了范,不好清高地卖东西了。人之常情,理所当然。但搞艺术的破了这人之常情的理,便开了艺术的头啊!如今元庆君印一直没荒废,虽然当年刻印手刻出了劳伤,但这些年积淀,也再不用将金银做铜铁价了,印刻得少些,更多的时候写字画画,写篆,以楚为研习着力处。写楷,以小楷为日课功夫。他说写得不好,不多写就废了。画问学于中国艺术研究院吴悦石先生,主攻山水,旁及人物,虽于画道不敏,但不惰。勤勤恳恳,只求不空过。艺术和修行一个样,不怕慢,就怕断。慢慢行不惧万万里,慢慢地找到一条属于自己的明路。一路莲花,清安自在,谨祝。


刻印者众,如以肖形名世的叶青峰;形如弥勒大足粗手,但刻印讲究的沫然;爱发明,除刻印写字之外事不多的杜延平;刻小小古玺却大大可观的孙长铭;人在刀在十分可爱的金陵汪铁颖;年纪轻说话随意很伤人但印如其人的刘少白……


老将迟将就暮,下马回家欲读书。
新兵磨刀霍霍,上阵石破定江湖。
不是诗,不足联,当大字报看吧。


画画里面写字写得好的以前比比皆是,而今寥如寒花,推荐一人,快意斋吴悦石先生,大字小字都有精神,气象正大,十分文人。可惜先生不卖字,亦无代理,画很贵,但价实,如买到一张款多的,就当字看吧!


费了两三个小时工夫,一气而成上文,就此先打住,喝茶喝茶。
一壶金骏眉,提气。
愿大家都好。
辛卯正月快过完时






打油补遗:

之一:鲍贤伦
大字也看鲍贤伦,
平平几笔多天真。
自是从那古人得,
不知受用有几分。
书罢五谷岂贪谋,
梦觉秦汉意思沉。
共和大事接班日,
小笔更向翰海深。

之二:张旭光
北有兰亭张旭光,
行云拂草味道长。
燕赵慷慨悲歌士,
忍辱调柔最上方。
满目青山天下看,
当代书法可看谁 当代谁的书法最值钱
一轮古涧独独尝。
甘苦和合禅茶味,
冲淡清虚冷风霜。


特别声明:
仅代表现在一家之言,无排名,上述人中有认识的,有不认识的,有关系好的,有泛泛之交的,但全文随手写来,冒出哪个批哪个,故读者不要做其他想,没想表扬谁,更无意贬低谁,只是吃饭吃到一半打岔,想起那一日在高红悦漫斋喝茶,进来两个买字画的,对着石开的讨价还价,还问我选哪张,我说选篆书吧,他笑一笑,让同行人选那件行书。我想,自己不灵光还笑人家,石开的行书写得多,而且写得好的多,他篆书写得少,写得好的尤少,不宏观搞收藏,还在漫斋讨价还价,想来就像憋了口痰,不吐不快,随口道了句“当代书法可看谁”便浪费了我两支晨光水性笔芯,一支1.0、一支0.7。


另:
上述人的作品我就不发了。
仁者也莫效先贤专找一些书家写得烂的作品,有误的作品,十几年前的作品跟在其文字的后面,这样不高级也费劲,劳神伤视力。网上这样的事太常见,人总是这样,只看别人缺点,不承认自己局限。时代如此,干哪行都可怜,上个网,都在时刻寻找对立面。
和谐社会贵在淡定
淡定……



随笔补遗:

对张海先生的新认识

我对书法欣赏不敏感,所以我一直因为自己的局限性很没把张海先生的书法当一回事,因为对字没兴趣,所以对其人也有些偏见。
字不高绝居高位,不妥。
我一直都这样固执地认为。
新年伊始,有幸读到张海先生写给其学生手书的一首现代诗,字里行间所流露出的情感与风霜淡尽的纯粹,让我顿见一位老人在自己喜欢的事业上辛苦一生后,平静、祥和、淡然的心境。
那种心境,靠文字装点不出来,是真实的,是干净的表达。我读罢很触动。我对文字很自负,很难看得上谁的,但只要是用心道出的,我便是常常愧而赏之。能听到真话不容易,时人嫌简不嫌虚,这是人性,任何一个时代都如此,只是这个时代犹甚而已。
张海先生又当主席了,又有人会说该退休了还占着位置。这种说法很普遍,多半是气话。仔细想想,一个虚位,多少人拼命去争,人人都有点手腕,给谁都麻烦。
照旧,无争。
写书法本来就是余事,当主业绝计不是什么有本事的主。古人不执着这个,都不学。都学现代人那一套习气,这样字里面就带出了习气,不堪入目的习气。
我记不得张海先生诗里的具体语言了,我只体会到了我以往一个错误的观念是多么的无知。
字写得好,人不一定可交往。
字写得平平,人不一定就可以让人踩在脚下。
当我无视别人的时候,却忽视了正是自己无知的时候。这一点,是我要警醒并需要改正的。
诗就随缘看了,读过的也别多事公布出来,那平淡的文字,不是所有人都有心读出平和的。
少一事,少一累。
乞可又记之。





  

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