蔡邕书法九势之我读 蔡邕笔论九势

夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣。

藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽。

故曰:势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉。

揭示了书法美的哲学根据,造就其“体法百变,穷灵尽妙,独步古今”的书法美)

·落笔,凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。(指字的点画安排和结构布置具有艺术性。)

·转笔,宜左右回顾,无使节目孤露。(即作书时笔毫左右圆转运行,在点画中行动时,是一线连续又略停顿,使断连之间似可分又不可分,以显出浑然天成之妙。)

·藏锋,点画出入之迹,欲下先上,欲左先右。逆出逆入,将锋藏起,将力注入字中)

·藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。要求毛笔中锋。) 

·护尾,画点势尽,力收之。(回锋逆收,藏锋画中。)

·疾势,出于啄磔之中,又在 竖笔紧趯之内。(“磔”即波画也,所谓一波三折也。即笔法的节奏性。)

·掠笔,在于趱锋峻趯用之。(写长撇,初为竖笔,行至中途偏向左行;这是笔毫略按,使笔画变粗,然后作收,把紧行的笔毫略略放散,故谓“趱缓”,趱就有散走之意。接着又是紧张收笔,这种笔势,才是趯法;又是紧收笔,故谓之“峻趯”,而在趱峻,峻趯两种笔法中,完成掠笔这长行的撇。)

·涩势,在于紧駃战行之法。(书法中的“枯涩”之美,用笔需克服阻力向前推进,紧张不停地战行。)

·横鳞,竖勒之规。(指横、竖两种笔画的笔势。横画不可一味齐平,一滑而过,须如鱼鳞片片,看似平而实不平。竖画不可一泻直下,须快中有慢,疾中有涩,如勒马缰,于不断放松中又时时勒紧,故谓之横鳞竖勒。)

此名九势,得之虽无师授,亦能妙合古人,须翰墨功多,即造妙境耳。

~蔡邕《笔论》

蔡邕书法九势之我读 蔡邕笔论九势

 

 

  

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