论阿杰的三首歌曲之盛唐夜唱 盛唐夜唱歌曲

终于说到我的最爱了!!(偷笑一下,嘻嘻!)

首先,我们要重新建立一个认识:阿杰,是一个声优,是声音的支配者,也是语言的驾驭者。

论阿杰的三首歌曲之盛唐夜唱 盛唐夜唱歌曲

那么,声优更适合演绎什么样的歌曲呢?又是怎样的歌曲能够将声优与普通演唱者区分开呢?

这首《盛唐夜唱》无疑是最佳答案之一!

阿杰将起始的“奉天承运,皇帝昭曰”这八个字用正型口位吐出,为其添足了气势,也为全曲做了一个基调的铺垫。

那么“诏曰”的内容是什么呢?

“龙膏酒我醉一醉,把葡萄美酒夜光杯,颁赐群臣品其味,金鼎烹羊记得添肉桂。胡姬酒肆灯花泪,以黄金销尽一宿魅,雾雨轻挠美人背,赏丝竹罗衣舞纷飞。”此段尽述了一个盛唐帝王迷乱奢华的淫乐生活。阿杰对于此念白的处理,将重点放在了顿句的时当和字词的间隙上。整体效果为:“龙~膏酒我醉一醉,把葡~萄美酒夜光杯,颁~赐群臣品其味,金~鼎烹记得添肉桂。胡~姬酒肆灯花泪——以黄~金销尽一宿魅,雾~雨轻挠美人背——赏丝竹罗衣舞~纷~飞~。””(“~”代表拖音,“”代表紧音,“——”代表连音,空格代表顿音)。其中一段、三段、四段、五段的后三个字,阿杰用舌的中部将音压住,同时用舌的两端将每个字音相互切断,并且每段的最后一个押“ei”韵的字,本应是平音推出,他却在此处微微向内收上唇,造成压音和兜音的双重效果,特别是“纷飞”这两个连体气音字,一不小心就会造成喷音的毁灭性结果,但阿杰却巧妙地将“飞”字的尾音压住,从而保证了整体效果的完美。

在下面的歌曲部分,同样押“ei”韵的字,阿杰却采取了与念白完全不同的处理方式,即收音拖尾法。依然用“飞”字来举例。第一句:“长安柳絮飞”,这里的“飞”字,在“e”这个音发出时,阿杰用舌中部向上顶为“e”腾出足够的空间,然后从上向下推气,将“i”的尾音滑出,如同流星的拖尾一般,呈现出一种洒脱的气质。另一个代表性的部分就是“饮一杯来还一杯”,首先,“还”在这里要读作“huan”,辨识音的读法虽然是最为基本的,却也是歌者水平与修养的区别所在。(记得《白梅花》中的歌者就将“还”读作“hai”,汗呀!)这句中有两个“杯”字,但这两个相同的字阿杰在处理上却采用了不同的方法。第一个“杯”字用的是普通音,没有特别的技巧变化,而第二个“杯”字却借由“e”这个音将唇角向后拉,形成一个微笑的口型,然后将音顶出,在滑动至“i”时同时收拢上下唇,抬舌尖将尾音封住,只允许一丝气息从舌与齿的缝隙间流出。经过这番处理后,整个句子显出一种洒脱超然的气势,非常符合盛唐风情的歌曲风格。同样的处理方法还见于最后一段中的“一句诗还一场醉”中。

第四大自然分曲段(即念白段)和第五大自然分曲段与上述情况基本相同,在此就不赘述了。下面要说的就是第三大自然分曲段的女声部分了。

明耳人一听便知其中有很重的京剧痕迹,除了曲基之外,最典型的一个字就是“着”了(战马还未睡着),在京剧中,这个字通常要挂戏韵而被读作“zhuo”,在此也被做了同样的韵化处理。那么,如何使一首歌曲听起来更像戏曲呢?除了歌曲本身的韵律外,演唱技巧也是十分重要的。总体而言,戏曲式的演唱方法有一个规律性的模式可以遵循,即:均采取后位拉音法。具体做法为:发音时将起始音置于唇端,行音时口型自前向后拉伸,使之形成一个收口状的漏斗,中宽而前扁,突出韵母的饱满感即可。

当然这只是一个总体技巧,也只适用于歌曲中,若是真正的戏曲则需根据不同流派的特点进行演唱,在这里就不详述了。(本人也很喜欢京剧,四大名旦中最喜欢程派,四大须生中最喜欢谭派。)

  

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