我为什么要写《歌词写作十八讲》?我怎样写成这部作词教材? 歌词写作十八讲

歌词写作十八讲》后记

我的歌词之缘

吴颂今

从2005年开始酝酿、构思、动笔,到2006年写出初稿,再几经修改、反复,到6年后的今天划上最后一个句号,《歌词写作十八讲》终于定稿了。不由得我长舒一口大气,又心生几分疑惑:这本作词教材书怎么会是我写的呢?自己既不是专业词作家,又不是歌词理论家,名不正言不顺,凭什么呢?它对读者会有用吗?要知道,我大学读的专业是作曲,长期从事的职业是音乐编辑,只是因为工作需要,才半心半意写写词而已啊。

可是转念一想,却又释然。这一辈子,自己与歌词缘份不浅啊!

与歌词结缘甚早

与歌词缘份不浅,首先是与歌词结缘甚早。

从小爱音乐,又好文学,于是初中时就迷上了作词谱曲,成为音乐文学园地里一个半心半意的学徒。高三那年春天,语文老师把我在市里中学生文艺汇演获奖的一首歌推荐给《南昌晚报》,没想到的是:首次变成铅字发表的处女作,不是曲子而是歌词。从此,我卯足了劲地写,一首接一首的词曲习作源源而出。从一名中学文艺爱好者到红卫兵宣传队员、工人业余作者,再从音乐学院大龄学生到歌刊词报编辑、唱片制作人,自己始终没有间断过歌词写作。

与专业词作家不同的是,我又写词又作曲。好在一首歌里曲的那一半离不开词,词的这一半少不了曲。在我这儿,两个一半合在了一起。顺手时是双重的享受,难产时是加倍的痛苦。本书中的部份观点,就是源于我同时作为一名曲作者,对歌词研究审视后的心得。

得益于年轻时代兴趣广泛,对小说、诗歌、戏剧、曲艺甚至美术、舞蹈都有涉猎。多样的艺术尝试,对我后来的歌词写作大有大有裨益。诗歌的意境描绘、小说的人物刻划、戏剧的情节安排,曲艺的语言套路、绘画的色彩感、舞蹈的动态美,使自己的词作能够博采众长,兼收并蓄,而不至流于一般化。使我初绽的词花能能有自己的色彩。

1987年南下广州后,创作视野更觉开阔。流行、民歌,艺术歌曲、儿歌、企业歌、广告歌都不时涉及。磁带、唱片、录音棚,让我如鱼得水;包装歌手、作词作曲、音像制作,忙得不亦乐乎。在填词多于作词这种新的写作方式中,自己懂音乐的优势颇起作用:对乐曲意境的把握,对曲式结构的分析、对词曲句式音韵的处理都应付自如。写词时,创作目标亦十分明确:为何用途?为何歌手?为何听众层?都有的放矢,心中有数。职业要求我眼睛紧盯市场,追赶潮流;良心要求我关注时代,勿忘真善美;艺术要求我永存一份热忱、一份追求、一份激情,永葆一颗年轻的心。

心儿年轻,歌自然不会老,不会少。40多年积攒下来,词曲创作竟达4000多首,其中200多首词曲在全国及省市获奖,20余首广为流传。其中三分之一都是歌词。我被选为中国音乐文学学会第一届理事,江西歌词艺术研究会、广东歌词研究会理事。

与词友结缘甚多

我为什么要写《歌词写作十八讲》?我怎样写成这部作词教材? 歌词写作十八讲

与歌词缘份不浅,其次是与词友结缘甚多。

1980年我从上海音乐学院毕业后回到江西音协,主持创办了后来发行十余万份的《心声》歌刊与《心声》词报。作为常务副主编兼责任编辑,连续8年为人作嫁,催生了许多歌词佳作,也因此结交了省内外众多词曲作家,与全国各歌刊词报编辑同行结下了深厚友谊。

从1980年株洲首届中国歌词创作研讨会开始,连续30多年,我几乎参加了历届中国歌词界的盛会,被选为理事。得以拜见了乔羽、阎肃等词坛大师级前辈,也结识了全国各地众多迅速崛起的中青年词作家。会上专家们精辟的讲学报告,同行们百家争鸣的座谈交流,都让我获益匪浅,受用至今。

为了普及歌词创作知识培养歌词创作新人,从1983年起,我主持的《心声歌刊》编辑部与江西省歌词研究会联合办起了全国第一家歌词刊授学校,采取函授形式教学。我与江西几位词界专家担任辅导老师,一对一函授解惑答疑、为学员批改习作。我还主办了《心声词报-刊校专刊》,专门选登学员的优秀习作,撰文点评。经过半年至一年的刊授学习后结业,连续4届培养了来自全国各地的2600余名学员,均获得了较大提高,有的自此开始在我国词坛崭露头角。

记得当时广东有位全国著名的词作家曾经问我:“你们江西需要培养那么多写歌词的吗?”对办刊校颇有些不以为然。今天回顾办学成果,真是令人骄傲!学员们不少作品在《词刊》、《歌曲》等全国性刊物上频频发表;许多在全国歌词大赛中屡屡获奖;被中央及省市电台、电视台播放的更是不计其数。如来自江西赣南的罗晓航、广丰的俞明龙,四川南充的杨霞丹、广西玉林的丁冬,内蒙包头的刘大为,上海的郦建平,吉林市的万磊峰,安徽颍上县的程安国等数百人,后来都成了当地乃至全国歌词创作的中坚力量。来自东北牡丹江的车广鸣(现笔名车行),当时南昌莲塘乡村中学的樊孝斌、北京的许德清、江苏邳州的陈步春,分别被北京、广州的部队文工团特招,成为专业歌词作家。尤其是车行(原名车广鸣)与樊孝斌两位,近十来年佳作频频走红央视,成为中国词坛令人瞩目的作词大家!

从2000年至2002年,应众多年轻朋友要求,本人领军的颂今音乐工作室又在广州连续举办了10届歌词创作培训班。开设了作词技巧、作曲常识、基本乐理、名作讲评、创作实践、习作修改等课程,由我主讲。先后有来自全国各地的500多名学员通过系统认真的培训,作词水平普遍有了很大提高。其中来自杭州的郑俊海、佛山的徐勤明等人后来都走上了专业音乐道路;来自大庆油田的汤潮还写出了词曲《狼爱上羊》流行全国。

我还应邀在中国音乐学院、北京现代音乐学院、广东艺术职业学院、南昌航空大学音乐学院等高等艺术院校讲学;在北京、上海、广东、湖北、安徽、江西、四川等地举办音乐讲座,结识了许许多多热心于歌词事业的词友。

与我有缘的词界朋友名单很长,之中包括我尊敬的词界前辈老师、全国各地众多词作家、歌刊词报编辑同行、我教授过的歌词学校、培训班学员,以及许多我为之作品谱曲的词友。他们是我事业的坚强后盾,令我终生受益。我为此感到幸运,自豪!

为何写?如何写?过程与谢忱

正是因为与歌词缘份不浅,使我对歌词队伍的现状比较了解,对歌词理论的建设有所思考,对歌词事业的发展十分关注。我发现,这些年来有越来越多的人投身歌词写作行列,这当然令人欣喜。可遗憾的是,其中不少人都属于仓促上阵,准备明显不足。他们对歌词的知识了解不多,只是照葫芦画瓢,学着别人的样子写。对歌词创作缺乏理性认识。掌握更多的作词理论、提高创作功力,是他们的当务之急。

40多年的歌词创作实践,让我对如何写歌词有了系统而实际的认识。尤其是早期自己学词时无书可读的艰难经历,至今记忆犹新。先后举办歌词刊授学校与歌词创作培训班的过程,使我更加了解初学者的需要。而且,两次办学留下的教材、讲稿与思考、心得,已经为本书的写作打下了基础。我认为,歌词创作决不能用纯文学观念思考,作曲家对于歌词的优劣其实更有感觉。作为一个词曲兼修的跨界实践者,也许自己有别于专攻词艺的词作家、词评人的独特视角,对于刚刚入门的新手会有别样的一种启示吧?何况歌词最直接的使用者、评判员就是选词谱曲的音乐人啊。

动手吧!我对自己发出了写作动员令。

在长达6年的构思写作过程中,我分析反思了自己的作词实践经验教训;回忆重温了歌坛前辈大家与词友高手们关于歌词创作的心得与论述;更学习参阅了所有能够收集到的相关图书资料,从中吸取借鉴了不少有价值的观点与看法,深感获益匪浅。可以说,本书是聚集了众多词家、学者们的智慧而成的。

在本书的附录三将参考书目一一列出,一是向各位参考书的作者致敬,感谢各位歌词研究的先行者们!是他们付出的辛勤劳动和心血,为我等留下了如此宝贵的研究成果和智慧结晶。二是推荐给读者朋友们,希望大家能够找来认真拜读,从这些书中获取更多的启示和知识营养,使自己的歌词创作水平得到更快更高的提升!

为了弥补自己学识的不足,让本书内容更加扎实全面,摘录了词坛泰斗乔羽等40多位词坛名家的精辟高论。包括著名词作家:阎肃、张藜、王健、石祥、王晓岭、陈小奇,车行,港台词人:庄奴、黄霑、林夕、方文山、姚谦、陈乐融、厉曼婷,作曲家:瞿希贤、王立平、付林,评论家:金兆钧、晨枫、金波、曾宪瑞、毛翰等人。在此向各位表示深深的敬意和谢意!这些言简意赅的文字画龙点睛,给读者指点了迷津,为本书增添了光彩。

为了让枯燥的理论直观易懂,书中除例举了本人的部份词作之外,还精选了200多首中外港台歌词精品,作为写作范例供读者举一反三,研究参考。在此,同样要向上述词作的作者们表示深深的敬意和谢意!

在本书即将付梓时,我要向我的另一半——贤慧的妻子、和亲爱的家人道一声感谢。没有她们为我付出的一切,就不会有这本书。我还要感谢曾祖标先生为本书初稿辛辛苦苦收集整理资料。更要感谢人民音乐出版社给于本书问世的机会。尤其要感谢责任编辑徐德先生,为本书的早日出版对我的督促、指导,与付出的心血。

限于作者的学识水平,加上日常工作太忙而导致写作过程的匆促,本书不足之处在所难免,欢迎大家批评指正。对书中的内容有何宝贵意见和建议,可以向出版社与作者本人联系反映,以便再版时修改完善。

另外,颂今音乐工作室常年关注音乐文学的发展,收集整理有比较详尽实用的歌坛词苑信息资料,包括:海内外各大唱片公司、音乐创作演出团体地址,国内部份活跃作曲家、著名歌手、各省市版权局的联系方式,以及全国主要歌词网站、论坛网址及词友QQ群号码等,可以提供给有需要的读者朋友。

颂今音乐工作室电子邮箱:wsj4052@sina.com

读者诸君,假如您读完此书后,觉得没有浪费您的时间,而且确实有所收益,那就是最让作者感到欣慰与开心的消息。衷心希望能够如此。

谢谢各位,能够耐心读到此处,真心感谢您!

吴颂今

2011年2月17日元宵节于花城广州

  

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