卧龙生的小说 陈青云武侠小说全集



卧龙生的小说知多少?只有天知、地知、连卧龙生本人也说不大清楚。——这是事实,笔者于1995 年9 月在北京见到卧龙生先生,问起他的“真品”到底有多少,他先是沉吟,后是讲“不好说”,再后来才说“大约38部左右”。可是,在同一天,另两位朋友从卧龙生本人那儿得来的消息,一是37 部,一是39 部,果然是38 部的一左、一右。一个作者不知道自己的作品有多少,当然是一件奇怪的事,但又确实是有其原因,实情如此。

笔者在前文中提及卧龙生小说“数十部”、“百几十册”,语焉不详,大约会有读者不太满意。这实在有不得已的苦衷。——说起来是一件哭笑不得的事:笔者6年前准备为文化艺术出版社撰写《(海外)新武侠二十家》一书,一方面到市面书摊上去租、借卧龙生的小说,并向有关出版社求购,一边托人辗转到台湾、香港等地搜寻有关卧龙生的资料。两种方法都见了效,但这“效果”却是错得离了谱!以至于《新武侠二十家》中的《卧龙生作品论》一章错误率几达百分之九十九!

首先是将卧龙生先生的生年错成1934 年(实为1930 年),其次是,更大的错误在于,我自己所搜集的书和书目,加上海外的“资料”综合而成的卧龙生作品篇名,几乎只有10%是真品!

为了方便读者的鉴别,现将假书目抄录如下。——署名卧龙生的作品有:

《小邪神》、《十二魔令》、《病书生》、《魔面浪子》、《天马霜衣》、《七剑九狐》、《七绝魔剑》、《乘龙引凤》、《江湖路上觅知音》、《蛟索缚龙》、《美人戟》、《传灯人》、《侠义宗》、《金龙赤火剑》、《奇侠天骄》、《金童神剑影》、《再出江湖》、《试马江湖》等等;署名“金童”(原因详见下文)的作品有:《侠义千秋》、《黑鹰铜令》、《金顶风云》、《神箭金雕》、《龙凤诀》、《铁堡传奇录》、《赤胆红颜》、《谁是大英雄》、《射雕前传》……等。

之所以会出这么大的错误和笑话,一来是笔者当年不了解台、港及中国大陆出版商和出版社的情况,做梦也想不到,甚至也实在难以置信,武侠小说出版的假冒伪劣品竟到了如此的地步!二来是笔者责任心也不够,没有找到真实的资料、确证,就将它们抄录在书中。为此,笔者曾向卧龙生先生检讨,在这里,还要借此机会,向《新武侠二十家》的读者检讨!我上了别人的当,而您又上了我的当,实在对不起啦!

现在,我手头有一份《卧龙生武侠小说创作年表》,参照台湾中研院文哲所的蒋秋华先生的《以卧龙生为定位看台湾武侠小说的特色》①等论文中所列举的书目,加上经过了上海学林出版社的周清霖先生的详细考证,相应不会有大错。现抄录如下,供读者正误。

① 蒋秋华:《侠与中国文化》。

①《风尘侠隐》(1957,玉书版①,处女作,十集中辍,由黄玉书代笔续完);

②《惊虹一剑震江湖》(1957,玉书,正七续六共13 集结束,另由“吾爱红”伪续多集,不详);

③《飞燕惊龙》(1959,春秋);

④《铁笛神剑》(1959,真善美);

⑤《玉钗盟》(1960,春秋);

⑥《天香飙》(1961,春秋,部分由易容代笔);

⑦《无名箫》(1961,真善美);

⑧《绛雪玄霜》(1963,春秋);

⑨《素手劫》(1963,真善美,后半部由易容代笔);

⑩《天涯侠侣》(1963,真善美);

(11)《天剑绝》(1964,真善美);

(12)《金剑雕翎》(1964,春秋);

(13)《风雨燕归来》(1965,春秋,系《飞燕惊龙》后传);

(14)《还情剑》(1967,真善美);

(15)《飘花令》(1967,春秋);

(16)《双凤旗》(1968,南琪);

(17)《天鹤谱》(1968,春秋,大部分由宇文瑶玑、沙宜瑞代笔);

(18)《指剑为媒》(1968,春秋,大部分由宇文瑶玑代笔);

(19)《翠袖玉环》(1969,春秋);

(20)《铁剑玉佩》(1969,南琪,大部分由朱羽代笔);(21)《镖旗》(1969,春秋);

(22)《血剑丹心》(1970,春秋);

(23)《神州豪侠传》(1970,春秋);

(24)《寒梅傲霜》(1970,春秋,大部分由朱羽、宇文瑶玑代笔);

(25)《玉手点将录》(1971,南琪);

(26)《金凤剪》(1972,南琪);

(27)《飞铃》(1972,春秋);

(28)《八荒飞龙记》(1972,春秋);

(29)《无形剑》(1973,南琪);

(30)《金笔点龙记》(1973,南琪);

(31)《烟锁江湖》(1975,南琪,后半部由箫瑟执笔完成);

(32)《摇花放鹰传》(1975,南琪);

(33)《花凤》(1975,南琪);

(34)《春秋笔》(1975,春秋);

(35)《幽灵四艳》(1976,万盛);

(36)《剑无痕》(1977,万盛);

(37)《天龙甲》(1978,春秋);

(38)《黑白剑》(1979,南琪,箫瑟等人代笔完成);

(39)《飞花逐月》(1984,文天);

(40)《剑气调彻九重天》(1989,皇鼎);

(41)《新仙鹤神针》(此系《飞燕惊龙》的改写本,1959 年香港环球社初版,1989 年重版,江苏文艺1994 年再版);(42)《袁紫烟》(1989,皇鼎);

(43)《九龙玉佩》(1990,皇鼎);

(44)《王妃之死》(1991,皇鼎);

(45)《玉掌青苗》(1991,皇鼎);

(46)《一代天骄》(1994,皇鼎);

① 括号中的年份是初版年份;出版社凡未特意注明,均系台湾出版社,下同不注。

以上书目中共计46 部。现在我们可以来回答有关的一些问题了。

(1)为什么搞不清卧龙生作品的确数?连卧龙生本人也说不清?

前一问,牵涉到大量盗版、盗名问题,以及其它的问题,我们在下一个问题时再做解答。卧龙生本人搞不清楚自己有多少作品,这看起来似乎不可理解,实际上,从上述年表的附注中,我们就能找到答案。上面的46 部书中,注有请人代笔的就占了10 部,其中卧龙生的第2 部书《惊虹一剑震江湖》的代笔问题有二说,一说是卧龙生共写了十三集,但书未完,只得请人代笔;另一说是该书到十三集(正七续六)已可以结束了,代笔系“伪续”(当然这与书商有关)。若依后说,则卧龙生请人代笔的一共为9 部,46-9=37,纯粹由卧龙生完成的就只有37 部;而若依前说,则为46-10=36部。然而其中《新仙鹤神针》,完全是《飞燕惊龙》一书的翻版,只是人名改动了:杨梦寰改成了马君武;朱若兰改为白云飞;沈霞琳改为李青鸾;李摇红改为苏飞凤;赵小蝶改姓蓝……如此,这一部自然也不能计数。进而,请人代笔之书,情况也有不同,如《天香飙》、《素手劫》只是部分请代笔,大部分仍由卧龙生完成,算是一种情况;而《风尘侠隐》、《烟锁江湖》则是卧龙生写半部,请人写半部,是又一种情况;《天鹤谱》、《指剑为媒》、《铁剑玉佩》、《寒梅傲霜》四部则是“大部分”由别人代笔,这是最严重的一种情况了,这样的情况还能说是“卧龙真品”吗?——将上述情况综合在一起,要判断卧龙生的真品知多少,确实是连作者本人也不大容易说得明白,除非将所有的别人代笔的段落全都拿掉,再由卧龙生本人补齐,才好算数,否则这部只有“20%”,那部“42%”那部“51%”,那一部“69%”……这叫人如何计算呢?

卧龙生的小说 陈青云武侠小说全集
对此,卧龙生本人要负一半责任,给报纸写文章连载,每天要见报,作者保不齐因病、因事而偶尔不能写,因而偶请人代笔,以保证报上的连载不断,这是可以理解的。既是连载,总不能断断续续,让读者失望、着急,偶请刀手应急,算是没办法的事。金庸先生当年写作《天龙八部》在报上连载,因要去欧洲旅行数月,是以约请他的好友兼才子倪匡先生代笔写了四万余字(这是倪匡的得意事:“曾代金庸写小说,常给张彻编剧本”),倪匡多才,本人是武侠小说及武侠电影双料作家,又熟悉金庸的文风,代起笔来不算困难,读者也不易发现。但金庸先生在修订《天龙八部》一书时,仍重新补写了那一段,而将倪匡代笔的几万字拿掉了。说是不便将别人的心血长期据为己有,实际上,这是对读者负责(保证“十足真金”),更是对金庸这块金字招牌负责。而卧龙生的表现却不是这样,而是(1)长期不补不改不换,让别人代笔之文署自己之名,出书时不补不改,再版时仍不补不改;(2)更恶劣的是,金庸只不过是偶尔为之,且确有原因,不得已才请人代笔,而卧龙生则从第一部书(说是因病)、第二部书(又是因病!)开始就么干,不但使侠坛风气大坏自此而始,同时自己亦似找到了偷懒讨巧的“窍门”,一而再,再而三,以至于十!这是对自己的不负责任,更是时读者的不负责任。说得严重一点,就是欺骗读者。

前文中之所以说卧龙生只要负一半责任,那另一半责任,则要报馆老板、书商及商业化社会及民族性来负。以下我们将要说明这一点。

(2)武侠小说的假冒伪劣品为何如此之多?而卧龙生的假冒作品又尤其多?

对此,要分成若干点来说,其一,我们每一个读者心中大约都有一个答案,那就是书商违法乱搞,为自己牟利,而大肆盗版、盗名、造假、造劣。这当然是对的,主要原因,确实就是这一点,可是要往深处想:为什么这类事在香港较少,而在台湾特多(80 年代末以后,中国大陆亦有过之而无不及)?商业社会的起步阶段,难免有因法制不全,而人欲乱流,违法乱纪而牟暴利的情况。而中国人社会,尤其严重,这是因为中国人自古就“无法无天”,而且自古有弄虚作假之传说,(“刀手”一说,古已有之,现在发达了,改称“枪手”了)。其原因是从农业文明转化成工商文明,社会体制不齐,而农民的小商小贩习气难改,以至于混乱不堪。同是中国人社会,香港情况之所以略好一些(决非没有),是因为香港社会的法制体系较为齐备,不像台湾,无论是“政治中心”时代,还是“经济中心”时代,都没有“法制中心”这一概念,尤其是出版法、新闻法等事关意识形态及民族精神建设方面的法制观念及体系。按理说,香港的金庸、梁羽生,论名气、论成就都要比卧龙生强,假冒金、梁岂不更妙?可是相对较少,其中另有奥妙。

如前所述,市面上假冒卧龙生之名的小说不下百部,大约算是假书最多的一个名字。卧龙生先生本人说有150 部假书(包括台、港、大陆的假书),说及此,他有些气愤,也有些得意(假冒的多还不是因为卧龙生之名有号召力!)。笔者没有发现他有羞愧、知耻的表情。大概是他自己觉得这些假冒伪劣品与他毫无关系、他没有责任!?——实际上,他是有责任的,不说有主要责任,至少要负一小半。

这是因为,之所以如此,书商违法(恐怕当时还没有这个法)是一方面;然而卧龙生、古龙等人,一是接下稿约太多,自己完不成,写了一半或三分之一,就请人代笔,此为造假的第一层次;二是进一步发展为,自己干脆只列一个提纲,然后请人去写,这是造假的第二层次;三是连提纲也不用列,只出卖署名权,由别人写、别人出,署名者坐收“卖名费”,这是造假的第三个层次。也是最恶劣的一个层次,市面上的假冒其名之书,到底有多少是得到卖名者的默许?这只有天知地知,卧龙生、古龙等人自己知,但知是知,却不会对你说。只是拿了钱之后转脸再做愤怒、无奈、得意的表演,唯独无羞耻和惶愧之心意。——笔者曾就此事请教过卧龙生、柳残阳、于东楼等台湾武侠作家,回答如出一辙:“这类事太多,面子事,没办法”——原来如此!中国人自古有讲名誉、讲面子的传统,如今进入商业社会,变成为面子(或为钱!)而出卖名号,这也是“中国特色”吧。前面所说的民族性及其劣根性,正是指此。只是,首先应该到这些卖文又卖名、卖面子又卖良心的大作家、名作家身上去找(不是大家名家,人家还不买其名)!

卧龙生一来为人随和、人缘好,二来对钱感情更深,所以别人卖名,他比别人花样更多。因为他名气大,出名又早,是以在这方面的恶劣影响也更大。除了卧龙生之名出卖之外,卧龙生还默许香港书商对他进行盗版,用“金童”之名,盗“卧龙生”之书,真是怪事处处有,卧龙事更奇。这样一来,加上书商的胡闹(有许多事卧龙生当然不知道,这叫“道高一尺,魔高一丈”)卧龙生的“真品假名”“真名伪品”之“案”变得更加扑朔迷离,难解难断!金童本是假名真品,其后又成了假名假书的典型名号。

别人又知道卧龙生是金童——好心人以为是卧龙生被假冒伪劣弄得不耐其烦,而重创招牌;实际上却恰恰相反。鸣呼!实在让人啼笑皆非。

笔者自己将卧龙生的作品搞错了,应该检讨,确实惭愧。难道卧龙生,以及所有“不得不”出卖名号、默许盗名假冒的作家不应该对此负责任,不应该对所有的读者(包括笔者)检讨吗?仅仅以“不得不”及“面子事”作出托词,就可以算是对读者、对社会尽了一个作家、一个公民的职责?笔者有些激动。倒不仅仅因为搞不清卧龙生的小说到底有多少而苦恼或气愤,而是因为看到了,这些大作家、名作家这么做,不仅败坏了自己的声誉,败坏了武侠小说的声誉——武侠小说的迅速衰落不振,固然有很多原因,但与上述假冒伪劣之作过多显然有一定的关系。——败坏了市场规则,而且也败坏了社会风气(当然不是要作家负全部责任,而是要作家负起当负的那部分责任,然后再说其它)。更让人担忧的是,台湾、香港造假之风未过,大陆的造假之风又起,而且漫卷狂沙,铺天盖地而来,涉及社会的各个领域、各个角落。想到此,难免要激动。——不过,这就与卧龙生没啥关系了,所以,就此打住。

  

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