爱华网孟昶（919～965年），五代时后蜀国君。公元934～965年在位。孟知祥第三子。处名任赞，字保元。即位后，又得后晋秦、阶、成三州归附，并攻取凤州，悉有前蜀故地。宋乾德三年（965年）。宋兵入成都，降宋，至开封，被封为秦国公。
五代时，孟知祥为西川节度使，后唐明宗死后，孟知祥僭称帝号，历史上名为后蜀。孟知祥不出数月而死，其子孟昶即位，是为后主。孟昶年仅十六岁，他爱好文艺辞赋，曾命人在石头上刻《论语》、《尔雅》、《周易》、《尚书》等十经，尽依太和旧本，历时八年才刻成。又怕刻石经流传不广，就刻为木板，以便于流传。后世用木本刻书，即是始于后主孟昶。
孟昶亲政初始还能励精图治，随着国家政局的稳定，他便开始松懈起来。因纨绔子弟王昭远好说大话、善于逢迎，孟昶很喜欢他，便加以重用，凡一切政务，都任由王昭远办理。自己则酣歌恒舞，日夜娱乐。他为了打球走马，强取百姓的田地，作为打球跑马场，命宫女穿五彩锦衣，穿梭来往于场中，好似蝴蝶飞舞。
孟昶嫌后宫妃嫔没有绝色美女，便广征蜀地美女以充后宫。青城有一姓费的女子，生得风姿秀逸，且擅长吟咏，精工音律。后主闻其才色，选入宫中，十分嬖爱。因前蜀王建之妾小徐妃，号为花蕊夫人，也就袭其名称，封费氏为花蕊夫人。
花蕊夫人，既温柔风流，更兼天赋歌喉，每逢侍宴，红牙按拍，檀板轻敲，声徐流水，余音袅袅，绕梁三日。后主日日饮宴，觉得肴馔都是陈旧之物，端将上来，便生厌恶，不能下箸。花蕊夫人为了讨好孟昶，便别出心裁，用洗净的白羊头，以红曲煮之，紧紧卷起，将石镇压，以酒淹之，使酒味入骨，然后切如纸薄，吃起来风味无穷，号称“绯羊首”，又名“酒骨糟”。
后主遇着月旦，必用素食，且好吃薯药。花蕊夫人以薯药切片，莲粉拌匀，加用五味调和以进，清香扑鼻，味酥而脆，并且洁白如银，望之如月，宫中称之为“月一盘”。其余肴馔，特别新制的，不计其数。后主命御膳司刊列食单，多至百卷，每值御宴，更番迭进，每天都没有重味的，让孟昶对花蕊夫人的宠爱一日胜似一日了。
花蕊夫人最爱牡丹花与红栀子花。后主因此开辟宣华苑，不惜金钱，到处收集牡丹花种，栽植在内宫花圃。改宣华苑为牡丹苑。当春花开时，双开的有十株，黄的、白的各三株，黄白相间的四株，其余深红、浅红、深紫、浅紫、淡花、巨黄、洁白；正晕、侧晕，金含棱、银含棱；傍枝、副搏、合欢、重叠台，多至五十叶，面径七八寸，有檀心如墨的，花开后香闻十里。后主与花蕊夫人，日夕在花下吟诗做赋、饮酒弹琴。红栀子花颜色淡红，其瓣六出，清香袭人。花蕊夫人说栀子有牡丹之芳艳，具梅花之清香，是花中仙品。栀子花种只得两粒，民间还不曾见。有人便将花画在团扇上向他人炫耀。后来竟相习成风，不但团扇上面画着红栀子花，豪家子弟们将栀子花绣在衣服上面，到处游行。妇女把绢素鹅毛裁剪出来，做着红栀子花，插在鬓上，作为装饰。一时之间，蜀中所有凤钗珠环，金钿银簪，尽都摒而不用，一齐戴起红栀子花来，成为当时的风尚。
后主又下令国中，沿着城上，尽种芙蓉。秋天芙蓉盛开，沿城四十里远近，开得叠锦堆霞，一眼望去，好似红云一般。倾城妇女，都来游玩，珠光宝气，绮罗成阵，箫鼓画船，逐队而行。后主御辇出宫，带了无数的宫嫔女官，一个个锦衣玉貌，珠履绣袜，车水马龙，碾尘欲香。蜀称“锦城”，至此可谓名副其实了。
每逢宴余歌后，后主同着花蕊夫人，将后宫的佳丽召至御前，亲自点选，拣那身材婀娜、姿容俊秀的，加封位号，轮流进御，特定嫔妃位号，为十四品。其品秩相当于公卿士大夫，每月香粉之资，皆由内监专司，谓之月头。到了支给俸金之时，后主亲自监视，那宫人竟有数千之多，唱名发给，每人由御床之前走将过去，亲手领取，名为支给买花钱。花蕊夫人写诗咏此事道：“月头支给买花钱，满殿宫人近数千；遇着唱名多不语，含羞走过御床前。”
孟昶浑然不知灾祸将至，做了近30年太平天子，总以为天佑神庇，加之蜀道险远，以为定能使宋师无功而返。可宋军节节进取，王全斌等人连取兴州等地，一路深入，并修治被蜀军烧掉的栈道，直取天险大漫天寨。王昭远来迎击，三战三败，狂跑至利州。宋军追来，他又继续狂逃，退保剑门，依恃天险拒守。宋军从来苏小路急行军，忽然出现在蜀军身后，双方猝然交战，王昭远惊惧交加，瘫倒在胡床上不能起身。剑门失陷，王昭远再逃，没多久在东川被宋军抓获，“诸葛亮”变成了“猪狗狼”。
后蜀太子孟元喆一路上笑语喧喧，游山玩水。忽然剑门败讯传来，吓得他和几个随从弃军西奔，逃归成都。 至此，孟昶才如梦方醒，知道宋军已兵临城下。惶骇之间，他忙问左右退敌之策。良久，才有一个老将出主意：“宋军远来，势不能久，请聚兵坚守以敌之。”孟昶思忖半晌，叹息道：“我父子以丰衣美食养士四十年，一旦遇敌，不能为我尽一点心。现在要困守孤城，谁会卖命呢？”
“德高望重”的蜀国司空李昊劝孟昶“封府库请降”，无奈之下，孟昶只能听从，命李昊替自己起草降表。前蜀王衍灭亡时，降书也是这位李大人所为，因此，有人连夜在李昊大门上写了几个大字：“世修降表李家”。
王全斌大军到达成都升仙桥，孟昶备齐亡国之礼，跪于军门，送上降表。自宋军发兵汴京，到孟昶归降，总共才66天。后蜀灭亡了。建隆四年（963）七月，孟昶家族被迁至汴京，于明德门外素服待罪。宋太祖下诏释罪，赐孟昶冠带、袭衣，并封他为开府仪同三司、检校太师兼中书、秦国公。7天后，这位后蜀降王就暴卒于家，估计是赵光义下的毒。
孟昶死后，宋太祖召花蕊夫人入宫。此前太祖早已闻知花蕊夫人有才名，命其作诗。这位亡国靓女随口成诵，赋《国亡》诗一首：“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。十四万人齐解甲，更无一个是男儿。”赵匡胤品玩量久，心中大悦，好好地享用了花蕊夫人的雪肤冰肌。
文化建设
除了花蕊夫人外，孟昶似乎只能算一个一般的亡国之君，没什么特点。其实不然，他在文化事业上是做出了很大贡献的。
他爱好文艺辞赋，广政三年（940），他命卫尉少卿赵崇祚收集当时“诗客曲子词五百首，分为十卷”，名为《花间集》。这年四月，翰林学士欧阳炯为之作序。后人视为文人词曲之祖，对后世影响很大。第二年（941），孟昶诏令史馆编辑《古今韵会》五百卷，工程浩大，可惜没有流传下来。
广政十六年（953），孟昶命人在石头上刻《论语》、《尔雅》、《周易》、《尚书》等十经，尽依太和旧本，历时8年才刻成。又怕刻石经流传不广，就刻为木板，以便于流传。后世用木本刻书，即是始于后主孟昶。
孟昶还创办了中国历史上第一个画院，延请蜀中著名画师50多人住院作画，如花鸟大师黄荃父子就在被邀之列。孟昶在音乐上也有创造，今天流传在台湾的“南管”音乐，被外国人称之为“唐音”，其实也是孟昶命人制作的。
口占答宋太祖述亡国诗 花蕊夫人
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿。
“花蕊夫人”五代十国女诗人，青城（今都江堰市东南）人，聪明贤淑，风流蕴藉，不但貌若天仙，而且擅长诗词。后蜀主孟昶少年风流，为寻找不到美女闷闷不乐，后来，有一位心腹太监在青城明察暗访终于物色到一位美女。这位美女体态轻盈，浅着粉黛，容颜绝世，给人一种空谷幽兰自然淡雅之感，
孟昶如获至宝，立即留在宫中，封为慧妃。慧妃喜欢芙蓉花和牡丹花，孟昶投其所好，特地为她修了一座牡丹苑，还下令在城墙上种满芙蓉花，连寻常百姓家也要家家栽种。每到芙蓉花开时节，成都城中花团锦簇，争奇斗艳，红如火，白似雪，远看如朝霞灿烂，近闻花香浓郁，从此，成都也得了雅号，叫“锦城”。
孟昶带着慧妃登城饮酒赏花，望着花丛中的美人，感慨地说：“你真美呀！这芙蓉不足以形容你的柔媚，这牡丹不足以形容你的明艳，你是人中之花，花中之蕊。啊，朕封你为花蕊夫人。”
公元964年，宋太祖赵匡胤发兵南击后蜀，蜀军不堪一击，孟昶只得自缚请降，成了北宋的阶下囚。花蕊夫人也成了囚徒，陪孟昶被押解进京。宋太祖听说花蕊夫人能写诗，传令吟咏，花蕊夫人写下《口答宋太祖》：「君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。」后昶死，赵匡胤纳夫人为妃，夫人思夫，拟报仇，后谋害不成，面斥匡胤，自尽而死。
这首直言诗，针对女祸亡国论，作了自我辩解。其中后两句意指后蜀国的男儿们，不战而降，丧权辱国，将男儿骂个痛快淋漓。诗中表现作者自己身为女性还有几分豪气，那些人竟连一个女流之辈都不及。抒发了她怨愤痛切之情，刻画出一个泼辣而不失委婉、不卑不亢的女性形象，这首《述亡国诗》悲愤婉转，表达了一个有气节的亡国之女深沉的悲哀。
花蕊夫人，后蜀主孟昶的费贵妃，五代十国女诗人，青城（今都江堰市东南）人，也号花蕊夫人。幼能文，尤长于宫词。得幸蜀主孟昶，赐号花蕊夫人。其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主，但也偶有清新朴实之作，如“三月樱桃乍熟时，内人相引看红枝。回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿”这一首，就写得十分生动活泼，富有生活情趣；其《述国亡诗》亦颇受人称道，实难得之才女也。诗一卷（《全唐诗》下卷第七百九十八）。
五代蜀主孟昶宠信慧妃徐氏，青城（四川灌县西）人，徐国璋的女儿，貌美如花蕊故封为「花蕊夫人」。精通诗词，以才貌兼备而得转宠，被蜀主封为慧妃，昶荒淫，信用奸佞 ，宋太祖赵匡胤知而遣兵征蜀。蜀兵败，夫人请宋勿以臣属相待，孟昶偕夫人入京，受封。
虚待斋曰
孟昶和李煜，实在有太多的相似之处。他们都是亡国之君，但都不算昏聩，更没有一点残暴，而且都是文化名人，只是孟昶更加全面，但没有太多有影响的个人作品传世，而李煜的亡国诗词则非常打动人心。这与孟昶到开封后很快被毒死有关，历史没有给他时间去创作“亡国诗篇”，而李煜则在开封活了几年，有充裕的创作时间。
孟昶有花蕊夫人，李煜则有大周后、小周后，都留下了佳话。倘若不亡国，他们与女人的故事就不会是令人回肠九转的悲剧，就没有多少感人的因素，而只能给人淫靡的口实。是亡国的悲剧成就了他们二人，但李煜说到底只是个文人而已，孟昶则因为首制文人词曲集、首开画院、大规模勒石刻经和保留下“南管”音乐，在中国文化史上有着更显赫的位置。
五代时十国之一。孟知祥所建。都成都(今属四川)。盛时疆域约为今四川大部、甘肃东南部、陕西南部、湖北西部。历二主，共四十年。
同光三年(925)后唐灭前蜀,以孟知祥(874～934)为西川节度使。次年正月，孟知祥入成都，整顿吏治，减少苛税，境内渐安。长兴三年(932),知祥杀东川节度使董璋，得东川地。四年，封为蜀王。后唐闵帝应顺元年 (934)知祥称帝,年号明德,国号蜀,史称后蜀。同年，孟知祥死，子孟昶(919～965)继位，仍用明德年号，明德五年(938)改元广政。
契丹灭后晋时，秦（今甘肃秦安北）、成（今甘肃成县）、阶（今甘肃武都东）三州附后蜀。后蜀又攻取凤州（今陕西凤县东），疆士遂与前蜀相同。广政十八年（后周显德二年，955）,秦、阶、成、凤四州又为后周攻占。北宋乾德三年(965)发兵攻蜀,孟昶降，后蜀亡。同年，孟昶卒。
蜀地富庶，在孟知祥、孟昶统治时期，境内很少发生战争，社会经济有所发展。后蜀与南唐同为五代时期经济文化较发达的区域。后蜀宰相毋昭裔与赵崇祚辑唐、五代词五百首为《花间集》，对后世影响很大。毋昭裔还曾出私财百万营学馆，并奏请雕版刻印“九经”，蜀主从之，“由是蜀中文学复盛”。当时节度使往往兼领禁军，住在成都。孟昶嗣立后，命文臣出任这些地区的知节度事，这一措施，开宋代削弱藩镇的先例。
南唐李后主
李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，南唐中主第六子。徐州今属江苏人，一说湖州(今属浙江)人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。38岁时,宋师长驱渡江，迫围金陵，明年城陷降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后被宋太宗赵光义毒死。 初名从嘉，字重光，号钟隐，为五代时出色的词人。
词作风格
李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975) 他降宋时作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧，但题材较窄，主要反映宫廷生活与男女情爱，如《玉楼春》“晚妆初了明肌雪”、《喜迁莺》“晓月坠”、“宿云微”、《一斛珠》“晚妆初过”、《菩萨蛮》“花明月暗飞轻雾”等；也有写离别相思的作品如《清平乐》“别来春半”等，写景抒情，融成一片，比较健康可读。到了后期，李煜由小皇帝变为囚徒。屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，“此中日夕只以眼泪洗面”(王□《默记》)，使他的词的成就大大超过了前期。《破阵子》“四十年来家国”反映了他身世与词风的转折。《虞美人》“春花秋月何时了”、《浪淘沙》“帘外雨潺潺”、《乌夜啼》“林花谢了春红”、“无言独上西楼”等是他后期的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。
附 录 ：
娥皇其名
之前很多人管南唐的大小周后叫周蔷、周薇，这是根本不正确的，周蔷、周薇的说法来源于民国时期鸳鸯蝴蝶派作家的小说。
史书上有明确记载，大周后字娥皇，而小周后的字并没有记载，不过清康熙、乾隆年间盛行考据学，清代的考据学家戴震考证得出小周后确实字女英。80年代，台湾一著名史学家根据台北故宫博物院收藏的一些历史资料，然后又走访了江南诸地进行考察，他考证出大周后大名叫周宪、小周后大名叫周嘉敏。
娥皇生平
说到五代十国，必说南唐，提及南唐，自然而然就想到在诗词上颇有造诣的后主李煜。至于李煜，作为亡国之君，历史不会忘记他；作为文人，文学界不会遗弃他。不论他的一生是功是过，总而言之，他在中国历史上画上了浓墨重彩的一笔。而对于他那容貌惊为天人、才学无人能及、英年早逝的妻子周娥皇，人们了解的又有多少呢？
才貌双全技压群芳
周娥皇生于公元936年，比李煜大一岁。她的本名是周宪，“娥皇”其实只是她的字。她出身南唐世家，父亲周宗早在“徐知诰”任刺史的年月，就已经跟随在未来南唐烈祖的左右，是不折不扣的元勋功臣。
出身名门的周娥皇娴静聪慧，气质高雅；她长得花容月貌，肤白似雪；眉弯似月，唇小似樱，腰细如柳，以天仙般的容貌压倒群芳；她诗画双绝，能歌善舞。她的歌喉，她的舞姿，她的一手好琵琶，都使六宫粉黛望尘莫及。不仅如此，她还通晓史书，精谙音律，采戏弈棋，靡不妙绝，真可谓蕙质兰心。
尤其值得一提的是她具有很高的音乐天赋。盛唐时有一部著名的大曲《霓裳羽衣曲》，自从唐世乱离之后世间就再没有人能够恢复它的悠扬之音。李煜费尽力气终于弄到了这部大曲的乐谱。但是这部大曲在流传过程中才出现了许多变异，乐谱本身又不够完整，专业的乐工也没法弄出个头绪来。周娥皇知道后加以钻研，她根据自己的理解，重新创作，进行一系列增删调整。通过努力，最终竟然能用琵琶弹出全曲，使得这支几乎失传的曲子得以重现，开元、天宝之音得以重回人间，赢得一片称羡之声。由此可见其才气之一斑。
周娥皇本是李煜父亲李璟的琵琶女，因为她不仅容貌美丽，能书善文，而且深谙音律，弹得一手好琵琶。中主李璟觉得她与第六子李煜很般配，就把她赐给了儿子。
周娥皇由于琵琶演奏技艺很高，一时在后宫名气很大。一次，李璟听了周娥皇弹奏的琵琶后，大为赞赏，叹其灵巧，当即就将他收藏的一把上好琵琶赏给了她。“元宗叹其工，以烧槽琵琶赐之”。“烧槽琵琶”是中主最钟爱的宝物。由此可见，对于这个亲自选定的儿媳妇，李璟是非常满意的。
当一身文人气质的李璟为这对小儿女系上红线的时候，所能想到的恐怕只是二人情投意合这一点，也许绝对没有想到命运竟会将这对只适合做“富贵闲人”的小夫妻推上帝后的位置。
娥皇生平2
周娥皇，南唐宰相周宗的长女。南唐後主李煜的妻子，有『国色』，通音乐。娥皇十八入宫，晓书史、善歌舞，精音律，尤以弹琵琶见长。有一次,应召入宫表演，她抱起琵琶，纤指拨动，以娴熟演技，使深谙音乐的李中主，也叹为观止。南唐宫中珍藏有『烧槽琵琶』，视为国宝，中主李璟特赏赐给娥皇。
公元九六一年，李煜继位，史称李後主，立周娥皇为『国后』。李後主工书、善画、擅音律、精诗词。周后创造一件『高髻纤裳及首翘鬓朵』的宫装,纤丽袅娜,很能表现出女性的体态美，宫中争相仿效。
南唐后主李煜十八岁那年就结了婚，妻子是南唐开国老臣周宗的长女、十九岁的娥皇。李煜不是一个好国主，但他善诗词、精书画、知音律，十分富有艺术天赋。娥皇凤眼星眸，朱唇皓齿，冰肌玉肤，骨清神秀，她通书史、能歌舞、工琵琶，与李煜有着相同的志趣和执着的追求。两人曾经一起合作完成了残缺不全的《霓裳羽衣曲》。两人婚后恩爱无比，如胶似膝的情感有增无减，生了两个活泼可爱的儿子。可惜好景不长，乐极生悲，结婚十年后的一天，娥皇突然病倒，久治不愈。病魔将娥皇折磨得形体枯槁，神态木然.尤其是知道了李煜和小周后的事受了刺激,又因爱子仲宣卒死大受打击，不久病故.
李後主填词,周后常谱新声。如《邀醉舞破调》、《恨来迟破调》,皆为周后创作的音乐。唐乐《霓裳羽衣曲》,在五代时已失传,只留下残谱。周后加以整理,以琵琶奏之,使唐音复传於世。据说,唐音原谱,曲终是比较舒慢,周后改为急促的旋律,戛然而止,朝中乐师曹生说：『如此改谱,恐非吉兆。』其实,这正是周后的创新尝试,当时南唐国势日危,内外交逼,周后的心情是担忧的,藉整理曲谱,以抒发内心的忧郁。
李煜流传下来的不少诗词,多为周后所作。李後主即位时,南唐早已成为後周属国,公元九六0年，宋代后周而有天下，南唐早已成为大宋囊中之物。即使李煜是一位有政治才干的君主，也无力扭转乾坤，何况李煜依然纵情声色,废於政事。南唐亡国的命运，自然跷足可待了。作为末代国后的周娥皇,也成为一个悲剧人物。
公元九六四年，周娥皇因病逝去，年仅二十九岁。李後主为她写了一篇祭文，对周后的容貌、体态、才干，以及夫妻的恩爱生活,都有生动的描述。从文学的角度来说,这篇祭文是颇为感人的。但是,实际上李煜对周娥皇的爱情不专一,在娥皇抱病时，他就与娥皇的胞妹私通。他流传下来的『花明月暗笼轻雾』和『蓬莱院闭天台女』两首《菩萨蛮》,就是与周后妹偷情的写照,後来立后妹为『小周后』。而称周娥皇为『大周后』，谥『昭惠国后』。
李煜为大周后所作的诗词
【浣溪沙】 【玉楼春】
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
【长相思】 【长相思】
云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹 。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！
【书琵琶背】 【书灵筵手巾】
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。 汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 侁自肩如削，难胜数缕绦。 天香留凤尾，余暖在檀槽。
【梅花二首】
（一）
殷勤移植地，曲槛小阑边。 共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。 谁料花前后，蛾眉却不全。
（二）
失却烟花主，东君自不知。 清香更何用，犹发去年枝。
【挽辞二首】
（一）
珠碎眼前珍，花凋世外春。 未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。 前哀将后感，无泪可沾巾。
（二）
艳质同芳树，浮危道略同。 正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在？飘零事已空。 沈沈无问处，千载谢东风。
注：沈沈，今同“沉沉”
挽辞即挽歌，哀悼死者的歌。据《全唐诗》注：“宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四岁卒。母昭惠先病，哀苦增剧，遂至于殂。故后主挽辞，并其母子悼之。”由此可知，此诗是为悼念小儿瑞保与昭惠皇后二人而作，是一首合悼诗。瑞保与昭惠卒于宋太祖乾德二年，即公元964年，由此可知此诗的写作时间。据《十国春秋》记载：“初，仲宣殁，后主恐重伤昭惠后心，常默坐饮泣，因为诗以写志，吟咏数四，左右为之泣下。”可知李后主为亡儿亡妻所作诗文甚多。此二首挽辞写失子之悲与丧妻之痛，将忧思无尽的苦情表达得穷哀至恸，令人倍感悲戚，堪称合悼诗和悼亡诗的典范。
后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“往事已成空，还如一梦中”、“自是人生长恨水长东”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。
周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应该感谢她的。
