载入史册的最伟大非英语电影 ! 载入史册的读音

50、《严密监视的列车》(捷克斯洛伐克)——新浪潮的作品,影片既沉静又有魅力,而且还有种悲喜剧交加的淘气风格。

49、《于乐先生的假期》(法国)——法国的卓别林——雅克·塔蒂的代表作,很有法国风情的热闹的喜剧

48、《帝国陷落》(德国)——这是有史以来,最伟大的二战影片;也是有史以来,德国人拍摄最好的有关战败的影片。

47、《十》(伊朗)——阿巴斯的“电影制作方式的新典范”

46、《朱尔与吉姆》(法国)——对于这部影片,只能说,“此曲只应天上有,人间能得几回闻”。

45、《阴风阵阵》(意大利)——各种恐怖元素,都很开创。

44、《留芳颂》(又名《生之欲》)——黑泽明最温情的电影。

43、《大鼻子情圣》(法国)——这样的德帕迪约,别国从来没有,这样的法国,别国无法复制。

42、《花样年华》(中国)——王家卫说过,空间也可以是电影的主角,你不觉得吗?这是王家卫拍摄的最令人唏嘘和感怀的爱情小品,也是这个导演拍摄的最美的、最具有“感观效果”的影片。

41、《龙猫》(日本)——《龙猫》之所以伟大,是因为它为儿童造了一个关于美好世界和美好未来的梦;也为成年人找回了属于自己童年的渴望和大自然、和未知世界亲密接触的梦想。
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40、《奇遇》(意大利)——安东尼奥尼的名作

39、《独行杀手》(法国)——梅尔维尔+阿兰·德隆=酷到骨子里

38、《灰烬与钻石》(波兰)——奠定了安杰依·瓦依达的大师地位也让波兰电影在国际上获得了赞誉和认可。

37、《罗马,不设防的城市》(意大利)——意大利新现实主义的发轫之作,代表作。

36、《十诫》(波兰)——《十诫》是波兰电影大师基耶斯洛夫斯基为波兰电视二台拍摄的一套10集篇幅的电视系列剧。

35、《大幻影》(法国)——一部没有战争场面的战争戏听起来会有那么一点点沉闷,但是让·雷诺阿却像是对影片施加了魔法,他能让你目不转睛地看完这部电影。

34、《和巴什尔跳华尔兹》——伟大的动画纪录片

33、《凶手M》(德国)——表现主义大师弗里茨·朗拍摄了他的第一部有声电影《凶手M》。这是一部伟大的电影,第一次在电影中使用声音元素的弗立兹·朗就把这个元素用得游刃有余、娴熟无比。加之出色的光线使用、到位的场面调度,这部影片为日后的悬疑片提供了众多拍摄技巧和表现手法。

32、《怒火青春》(法国)——马修·卡索维茨的意气风发!

31、《哥斯拉》(日本)——怪兽片的鼻祖

30、《无间道》(中国)——堪称完美

29、《四百击》(法国)——特吕佛的处女作,新浪潮的第一波。足够感动的影片。

28、《大红灯笼高高挂》(中国)——让人无法忘怀的电影。

27、《天堂电影院》(意大利)——最美丽的西西里。

26、《美女与野兽》(法国)——这部拍摄于1946年的《美女与野兽》是让·谷克多杰出的代表作,也是影史上最杰出的魔幻片之一。

25、《从海底出击》——这是有史以来拍摄得最为完美的潜艇片,也是有史以来最伟大的战争片之一

24、《炎628》(苏联)——这部电影用浓墨重彩的手法描绘了战争对人性的异化,用写实到令人有些作呕的“真实”来表现法西斯军队的残酷。在影片中,导演用了大量的篇幅描绘纳粹军人是如何虐待屠杀苏联的人民,这种“恐怖的表演”为这部电影赢得了最恐怖战争片的“美名”。

23、《蜂巢的幽灵》——这是维克多·艾里斯的处女作,是一个伟大的开场白。《潘神的迷宫》的灵感完全来自于《蜂巢的幽灵》。

22、《罗生门》(日本)——这不仅仅是电影,黑泽明告诉我们,这是哲学!

21、《诺斯菲拉图》——德国表现主义大师F·W·茂瑙在1922年拍摄的一部经典吸血鬼电影。在这部电影里茂瑙抛弃了表现主义手法,转而以一种更为写实和实际的方式处理本片,但是全片依然冷峻异常,让人不寒而栗。最终这部恐怖电影在电影史上留下了异彩纷呈的浓重一笔。

20、《衰仔的乐园》——脱胎于特吕弗的《朱尔与吉姆》,整部影片格调清新,带有明显法国电影新浪潮的影子。

19、《阿基儿·上帝的愤怒》——这是德国电影导演——那个举世闻名的“疯子”赫尔佐格最具盛名的一部作品。

18、《老男孩》(韩国)­——在这部Cult片中,能找到如下的元素:乱伦、复仇、悬疑、暴力、色情、血腥、黑色、爱情、童年创伤、超现实主义等等。这么一锅大杂烩还能精彩么?答案是肯定的,而且在朴赞郁的玩弄下,这些元素各个都像是打了肾上腺素,各个活力无穷。像是主角被压抑了15年的性欲,它们都昂首挺胸地走上了银幕。

17、《阿普三部曲》(《大地之歌》、《大河之歌》、《大树之歌》)——这三部电影足以颠覆我们头脑中关于印度电影都是歌舞片的俗念。三部影片以质朴无华的镜头语言、强烈而真挚的情感以及独特的构图给人们带来了心灵上的震撼。

16、《东京物语》(日本)——如果说,你被一部小津安二郎的电影打动了,那么打动你的这种内容可能仅仅只是原节子淡淡的笑容,可能只是笠智众一声浅浅的叹息。《东京物语》是小津安二郎最负盛名的作品,毫不夸张地说也是小津最好的作品。影片的拍摄方法是“反电影的”,固定机位、没有淡出或溶镜、剪辑也是简单到极致——恰恰就是由于这种简单到笨拙的技术造就了小津电影的美学体系。“这是一部关于亲情、时间和它怎样影响人(特别是父母和子女)的影片,以及我们应该怎样去接受这些改变。除了表现人道价值外,《东京物语》坦率和清晰的手法反映出整套的生活哲学,使观看这部电影成为一种难忘的经验”(林赛·安德森语)。

15、《生人勿进》——《生人勿进》是一部讲述吸血鬼故事的电影,要特别说明一下,是正太和萝莉版的吸血鬼。在吸血鬼电影已经成为全球性共同题材的今天——《暮色》、《蝙蝠》、《最后的吸血鬼》——当这些电影无一例外地都在靠特技、血腥和色情吸引人的时候,还有这么一部发生在小孩之间淡然潇洒的“爱情片”实在令人愉悦。

14、《红蓝白三部曲》——《蓝色》是一出非悲剧的悲剧,《白色》是一出非喜剧的喜剧,而《红色》则是一部并不浪漫的浪漫电影。这三部电影非常形而上学,但决非空洞的理论——他们展示出的是活生生的世界。基耶斯洛夫斯基没有生搬硬套地给观众上课,他讲了三则关于人性的寓言。

13、《游戏的规则》——雷诺阿最伟大的社会风情剧。所谓的游戏规则,实际上是撒谎、欺骗、阿谀奉承、两面三刀的本领和能耐——这些内容到了今天依然有“诗意现实主义”的现实意义。影片当年首映的时候,遭到了大范围的抵制,评论界也对影片进行了高度一致的口诛笔伐。直到1959年的威尼斯电影节才恢复原貌。

12、《大都会》(德国)——这是默片时代最昂贵的一部电影,为了拍摄本片,弗立茨·朗烧掉了500万德国马克,那是在1927年。表现主义浪潮的最后一部作品。

11、《甜蜜的生活》(意大利)——影片是费里尼的“背叛三部曲”之一,全片没有具体的故事情节,只有对生活的片段性的展示。恰恰是由于这种不连续的片段,才为我们展示出了一个人“不道德”的生活。由于没有故事,所以影片看起来非常稀松平常,所以也在迷幻的同时,多了一份现实以及戏谑的味道。

10、《千与千寻》——不用多说

9、《恐惧的代价》——甭管这个电影有多么经典,先看看它的获奖经历:1953年柏林电影节金熊奖,1953年戛纳电影节金棕榈奖——即使在三大国际电影节并不那么互相抵触的1950年代,能同时获得两个电影节的认可,这已经是一个奇迹了。

8、《第七封印》­——《第七封印》是伯格曼的前期作品,是他悠长职业生涯中的一部杰作。影片中那些充满了思辨和文学性的台词让人难忘。

7、《上帝之城》——这是一部在内容和拍摄上都令人震撼和感到意外的巴西电影。影片给人以炫目和凌厉的视觉冲击,镜头的快速切换往往让人喘不过气来。对于镜头中拍摄的事物,导演表现到位,干净利落。在纪实性影片中,很少会出现MTV式的影像风格,比如高饱和度的色彩、定格镜头和快速闪回等等。但是这些镜头出现在《上帝之城》中非但没有让人感觉突兀,反而使影片更加真实可信。美国的独立电影人拍出了一部气质和风格都有点类似的作品:《珍爱》。

6、《阿尔及尔之战》——粗看之下,会认为这是一部纪录片——其实这是一部使用纪录片手法拍摄出来的故事片,因为它太像纪录片了,所以很多人将其称之为“半纪录片”(不是伪纪录片)——这种风格影响了电影史的进程。此后,不少政治惊悚片都视其为其鼻祖。

5、《潘神的迷宫》——一部奇怪而且瑰丽的电影,在我看来是本世纪头十年最棒的所谓大片。

4、《偷自行车的人》——这是一个简单、质朴但是感人至深的故事。这就够了。

3、《战舰波将金号》——为了纪念十月革命胜利20周年,谢尔盖·爱森斯坦拍摄了这部“献礼片”。虽然在政治上充满了“歌颂和献媚的嘴脸”,但是这部影片在艺术和剪辑上缺失无可指摘的。影片以古典主义情调和史诗般的规格表现了尖锐的阶级矛盾。影片的电影语言鲜明畅快,以重复、对称、隐喻、象征和蒙太奇等高超的技巧表达了战斗性、革命性的主题。这部电影的诞生,标志着电影艺术的成熟和蒙太奇理论的完善。敖德萨阶梯的一段已经成为了影史上无法逾越的经典。而且在“战斗之余”, 爱森斯坦还在这段中加进了一个母亲看着婴儿车滚下台阶的“插曲”——把情感的渲染和夸张带到了顶点。

2、《天使艾米丽》——在这部充满了奇思妙想,也是无法复制的电影中,让-皮埃尔·热内用自己极端个人化的影响与叙述风格讲述了一个,或者应该说,一种故事。对于这样的电影,无论什么样的语言都是苍白的,它太电影化了,没有给任何别人留下任何阐述或者是复述的可能。这部影片给我们带来了两个幻想,一个是巴黎,在热内的镜头下,巴黎亦真亦幻,好似一个童话的国度;另一个幻想是艾米丽式的女孩,在电影里,这个古灵精怪、心思细腻的女孩成了很多男生和女生的心头之好。

1、《七武士》——《七武士》并非是黑泽明最具哲思的代表作,也并非是他最有气势的电影,但却是他最能兼顾艺术性和娱乐性,最能平衡大场面和人物心理刻画的影片。

  

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