西本智实指挥勃拉姆斯第5号匈牙利舞曲智慧城市运营指挥中心-爱华网

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《升f小调第五号匈牙利舞曲》

这是勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，其粗犷而豪放的旋律具有明显的匈牙利“查尔达什舞曲”的特征，给每一位听众都留下了深刻的印象。这里的是管弦乐曲改编版，更能突出原曲所要求的那种磅礴气势。

乐曲的结构十分严谨，第一段为升f小调，具有民间舞蹈风格，速度变化上的自由体现出不同的情趣；

乐曲的中段转为明快的升F大调，速度变化依然自由，单纯的旋律与和声所表现的是一种欢快的情绪；

乐曲的第三段是第一段的严格再现。

自始至终充满欢乐，演奏洋溢着热情和活力，乐曲展现的自然风格致使韵律自由，令人耳目一新。

视频《g小调第一、五号匈牙利舞曲》为日本当今著名的年轻的指挥家西本智实指挥演绎。

西本智实拥有超越年龄的睿智，她的指挥具有男人的阳刚，女人的柔肠,利落大气又不失佳人的灵气与妩媚.。庄重、典雅、温暖、饱满的音色；激情、洒脱、准确的指挥神采；对作品总谱的清晰领略和纵揽全局的深思熟虑的思索与处理；指挥棒下，涌动着青春的律动,洋溢着热情昂扬的活力，展现了吉普赛人民热情奔放的民族性格。乐声浓香四溢、光艳照人,美好的音乐有种穿透人心的力量。她指挥的管弦乐表演，感动震撼人们的内心深处！美得令人难忘！

西本智实（Tomomi Nishimoto）,大阪市人，1970年生。

年幼学习古典芭蕾和钢琴。大阪音乐大学作曲科毕业后，留学俄罗斯国立圣彼德堡音乐院。师从Viktor Fedotov 和 Ilya Moussin。

1998年，指挥京都交响乐团初次亮相。2002年起担任Bolshoi交响乐团（波修瓦交响乐团）首席指挥,至2007年，基本在俄罗斯活动。

从2007年6月开始转到德国柏林发展。

2007年获选为瑞士达沃斯世界经济论坛“全球青年领袖人物”。

她是日本当今最著名的年轻的指挥家。

走近西本智实：

西本1970年出生于大阪，从三岁起在母亲的指导下开始学习钢琴。她的母亲是声乐专业，家里开班教授钢琴。西本还没会读谱之前，光凭耳朵听别的学生弹，就能在钢琴上弹出同样的旋律。小时候和母亲去看俄罗斯古典芭蕾和歌剧表演的时候就被深深吸引住了，梦想着有朝一日去那里旅行。在小学作文里她这样写道：“我想成为一名作曲家和指挥，创造出能抚慰人心的音乐。”然而她并没有马上开始走上追逐指挥梦想的道路。“虽然有梦想，却不知道如何去实现它，”西本最近在访谈里这样说，“”比方说你想成为宇航员，可是怎样才能办到呢？从哪里开始做起无从得知。大学读文学专业就一定能成为作家吗？谁也保证不了。指挥也一样，没有现成的路可以走。对我来说，指挥就像一个梦，很长时间里被束之高阁。”

西本继续坚持学习音乐，每天练琴到晚上9点，周日甚至到晚上10点。虽然练习的时间很长，但是这段程式化的岁月带给她愉快的回忆。“很有趣，固然我得完成作业布置的曲目，但在那时候我也收集一些总谱，一边听CD一边弹琴来看谱子的细节。这样做可以发现很多东西。这和一个指挥要做的事情——读谱——非常接近。”高三那年，西本决定考音乐大学——并不是为了成为钢琴家，她进入了作曲系。“当指挥的念头迅速滋长，不是一点一滴的增加，而是像细胞分裂一样，一分二，二分四一般（成几何级数）膨胀。可能我长久以来一直认为自己不可能成为指挥，一直抑制着这个愿望（所以反弹很激烈）吧”,进入大阪音大后，她参加了几部歌剧的排演，她将重心放在歌剧上而不是管弦乐上是因为歌剧动用的人员更多，提供的实习机会也多。“在日本社会你不可能走进来当着众人的面说'我想成为副指挥’，他们当中很多人比你年长，有丰富的经验。我只是个学生，所以我的策略是每天必到排练场，看哪里要帮忙我就尽我所能去协助。”她最初的工作是将总谱誊写成分谱，工作人员发现了她的才能，于是叫她去指导灯光师（按照音乐的变化）调整灯光（因为灯光师通常不懂音乐）。后来她被推举成

为助理指挥。因为西本做过许多音乐以外的工作，逐渐明白一部歌剧是如何排演的。“有时候副指挥迟到，我就被叫去指挥。不过就算是呆在哪里看也是一大收获，可以从中观察到政治。比如某歌唱演员是个教授，指挥的资历不如他，也就不能对他的糟糕表现提出批评。”“这时候我因为置身事外，反而能一睹庐山真面目。同时我的脑子里也在不停构思'要是我来指挥，这里的指挥该如何如何’”

最终她的不懈努力得到了乐队的认可，她被选为副指挥。这使她有机会在华沙歌剧院排练一部波兰歌剧。剧院经理发现了她的才华和潜力，邀请她留在华沙在他门下学习。然而，西本拒绝了他的邀请，她的目光已经瞄准了俄罗斯。几个月后她听说波修瓦乐团的指挥亚历山大·科普洛夫大师将在她学校的音乐厅排演一部芭蕾舞剧。于是她每天都来到排练厅，看得入迷。有一天，她被叫到后台，她以为自己未经许可观摩排练要被训斥。“然而科普洛夫看到我带着的总谱，问'你每天都来对吧，是指挥么？’于是我说'我想当指挥。’” 科普洛夫问她对排练进度的看法，西本从3岁开始到15岁一直在上芭蕾舞课，对这个问题她的意见如泉涌一般，大师又让她跟着音乐示范了动作，她的表演进一步打动了大师。科普洛夫建议西本跟他学习，可她又一次拒绝了，因为她已经计划到圣彼得堡音乐学院。科普洛夫询问后得知她还没有和学校联系过，建议如果圣彼得堡那边不顺利，可以随时到莫斯科找他。“后来还给我圣彼得堡音乐学院的申请表格，我很高兴，我知道他所言非虚。”

于是，西本在大阪音大毕业之后来到圣彼得堡音乐学院继续深造，师从Viktor Fedotov 与 Ilya Moussin。终于来到梦中的土地，西本大开眼界，处处充满新鲜的惊奇。她惊叹于指挥系研究生课程学习的场所——马林斯基剧院庞大的人员编制，严格的标准和华美的舞台。“波修瓦有2000人，包括歌唱和舞蹈演员。在基洛夫，剧场有两层，底层公演的同时，上层还可以同时进行不同曲目的排练。每天都有排练，曲目也不一样。我想俄罗斯并不贫穷，能花费如此人力物力培育艺术的国家是富有的。”

在圣彼得堡的学习生活并不容易，西本常常是接到一本厚厚的总谱，几天就要排练出来，只好拼命赶进度。“排练很辛苦，冬天很严酷，有时候我感觉整个人都僵掉了。”她回忆道，“我得不停跟自己说我真的是在梦想中的圣彼得堡学习。”完成课程之后，西本作为职业指挥开始展示学习成果。1999年，她指挥由来自圣彼得堡爱乐乐团的音乐家组成的室内乐团完成了莫扎特系列曲目的演出，她的努力获得了来自官方的肯定，获颁斯坦尼斯拉夫勋章。

最近几年，西本在日本舞台，甚至在日本媒体的亮相也逐渐频繁。著名的音乐专栏作家山尾敦史最近2年一直关注西本的演出，对她的前途充满信心，“她如今正站在起跑线上”他评价道，“西本的风格，日本人一听就能感到是正统的俄罗斯派，低音深厚，音响坚实、平衡。”“同时，表现力也很丰富，如同托尔斯泰的作品。这一点在其他年轻指挥身上看不到。她还年轻，大有可为，我期待听到她演绎柴可夫斯基（和其他俄罗斯作曲家）以外的作品，看她音乐的色彩会和这些作品产生怎样的化学反应。”7月11日，西本将指挥新日本爱乐乐团演奏德彪西和拉威尔的作品，观众得以一见她音乐的另一面。

近来，西本半年在日本、半年在俄国，有很好的机会审视两国古典音乐发展的状况。她忧虑日本古典乐界和世界的交流是单向的：国外乐团来日演出，日方负担全部开销；但日本乐团出国演出就得不到同等的待遇。她希望日本乐团更多进行海外演出获得世界应有的关注。西本熟知古典音乐的金钱运作，不过获得波修瓦乐团的委任也着实令她吃惊。通常获聘指挥都会为乐团带来赞助商。“当我听到他们要聘我的消息，我说'可我还没赞助呢’，但他们坚持要我来指挥。”

西本有超越年龄的睿智，对于成功必须具备的三要素，她总结道，“首先是天赋，其次是运气，第三是意志力。但论重要性，意志力是排首位的，因为你的意志力最终主宰着你的天赋。”

西本的故事看起来有点《交响情人梦》的千秋真一的感觉：同样是神话般的年轻指挥，同样是搁置了成为指挥的愿望多年，同样是在音乐大学学习，本科学习的专业都不是指挥，同样是在专长之外还有技艺（千秋：小提琴；西本：芭蕾）同样是很小的时候就将目光投向海外，同样是在被外来指挥大师相中，同样是本科毕业后出国留学，连飞机恐惧症的设定都一样（据说西本有飞机恐惧症，不过应该没什么严重症状，至少不影响她到处飞）。

1995年，西本还是像往常一样悄悄走进波修瓦乐团的排练厅观摩。仅仅7年后，她成为俄罗斯国立波修瓦千禧乐团的首席指挥。她的事业之路听起来像神话故事的翻版，倘若能更多了解到她如何登上指挥台，就会更坚定一个看法：她的成功并不靠精灵魔法，一切归功于艰苦努力和钢铁般的意志。

32岁的西本是个沉着、自信开朗的人，指挥棒在手的时候，脸色经常是紧张而严肃的。谈音乐时她总是热情洋溢，但谈到指挥事业，她就是头脑冷静的实用主义者，知道自己想要什么，如何去得到它。

勃拉姆斯匈牙利舞曲

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