最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤白居易《钱塘湖春行》审美赏析 钱塘湖春行 唐 白居易

最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤

白居易《钱塘湖春行》审美赏析
最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤白居易《钱塘湖春行》审美赏析 钱塘湖春行 唐 白居易



这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作。年过半百的诗人由于朝廷诗意,怀着逃避牛李党争外而外放杭州,寄情西湖自然之美。《钱塘湖春行》中的钱塘湖是西湖的别名。这首诗歌紧扣初“春”环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,生气蓬勃。全诗如下:
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
  几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
  最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
  这是一首七言律诗。首联“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”。“孤山”在西湖的后湖与外湖之间,峰峦耸立。山上有一座孤山寺,孤山寺的北边有个亭子,亭子的西边就是美丽的西湖胜景。“水面”指的是西湖湖面了。这是由高处俯视西湖。“云脚”即指低垂、流荡的云气。“云脚低”是说西湖在春天来临时水位就开始上涨,在水天一色处,天空中的白云与湖面上荡漾的波澜连成了一片。这一联是诗人站在孤山寺的贾亭,从高处描写出了宽阔的西湖早春的景象。

接下颔联“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”。诗歌的美,往往与诗人意象的选择有着直接的关系,同时也与连接各意象的词语恰当性有关。这里,诗人选择了“莺”和“燕”两个意象。在中国诗歌文化中,莺具有美的声音,是春天的歌手,是春天的象征,正如“千里莺啼绿映红”一样;燕是候鸟,正如“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥”,当然也是春天来临的象征。所以,莺鸟和燕子由于对季节敏感性,成为中国古代诗文中春天到来的象征性意象。这样,诗人在对“莺”与“燕”的动态中描写中,把春的活力,把大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。“几处”当然不是“处处”,说明还不多。“谁家”更不是“家家”,表明也是很少有的。同时,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义也是具有“初来”、“刚出现”的意思。“暖树”在这里指向阳的树。“新燕”就是指刚来的燕子。而诗人对于这些意象之间的连接却用了“争”和“啄”,不但突出了“早莺”和“新燕”的自然特点,而且更好地暗示着初春自然特色之一。

颈联“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”。“乱花”是指各种各样的花。“浅草”指嫩草,刚长出来的草。诗人在“乱花”与“浅草”之后,分别用了“迷人眼”与“没马蹄”。一个“迷”字,一个“没”字,不仅赋予“花”与“草”以生命情感,而且更使初春的活力的自然之美表现的淋漓尽致。诗中,树上的各种花儿还是含苞欲放,地上的小草也许是“远看近却无”,或者刚“没马蹄”,但已经给人以春天般的感受。同时,一个“渐”字和一个“才”字,恰到好处地突出地了初春花草的特点。

这中间的两联,无论是在意象的选择上,或者是词语(动词或副词)的运用上,都是紧紧围绕初春特点来进行的。同时,从律诗的结构特点来看,这两联形成了对偶。诗人通过对偶的手法,从天上飞的到地上长的,展示出了诗歌的空间感,从而提高了诗歌的审美境界,蕴含着初春大自然的生机与活力。

尾联“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”。“行不足”就是走不完,在这里有流连忘返的意思。这里是说,最让人喜欢的还是“湖东”,那里的白沙提两边绿杨成荫,美不胜收,让人流连忘返。这一联,从全诗的内容来说,它是由实景进入虚景,诗人把高涨的观赏情绪激发到最高点,让人在美好的想象中,把游玩的兴趣引导到白沙提那里。这里,诗人以景结情,为什么“最爱”,到底“白沙提”为什么“行不足”,值得如此让人爱恋?诗人没有做如何交代,而留给了读者自己去想象,这样,给诗歌留下了想象的空间,营造了诗歌的审美境界,不但引发读者的审美想象,而且提高读者的审美感受能力。
  总之,这首诗歌运用了移步换景的游记表现方式,在虚实相间中,描写了西湖初春时候的景象,并寄情于山水,不但表现出诗人对大自然的热爱之情,而且间接地表现诗人对现实政治的不满之感。

  

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