民国时期人名款识一 民国时期的人名

2012-04-25 17:07:02|分类: 默认分类 |举报 |字号订阅

人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所讲的三国时青瓷虎子上的铭文,也是最早出现在瓷器上的人名款识。人名款识历代屡见不鲜,书写或刻划位置不尽相同,或外底,或外壁。明代中晚期以后多书(刻)于器物外底,并直到清代晚期。民国时期人名款较明清时发生了根本变化,即长篇题款大量出现,在人名外多加年(千支)、籍贯、别号等,以题写在器物外壁最为常见,融诗、书、画、印于一个完整的画面上。

民国时期人名款识的典型特征是内容繁杂,人物众多。据《景德镇陶瓷史稿》:“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”,仍有三百六十七产。为有别于其它红店(彩瓷业产)产品,家家产户均在器物上题写店主名或绘制者人名,加之,文人加盟瓷器绘制,故民国人名款识之多则不足为奇。

为使读者对民国瓷器人名款识有一大致了解,本文在选材上坚持下述原则,一是以汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩奠基派;二是以王琦、王大凡等人为代表的景德镇新粉彩主流派:三是以刘希任、邹文侯等人为代表的南昌彩瓷名家派;四是以张志汤、王步等人为代表的与主流派齐名或稍后于八友的景德镇名家;五是适合大众消费品味、题款风格多变、作品广为流传的艺人,如万松茂、胡义茂等均加以介绍。其排列顺序以生卒年月为序,生平不详的则以作者姓氏笔划为序。

徐仲南(1872-1952年)作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款,以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”,或“徐印”。

图188为徐仲南1938年粉彩竹石图瓷板款识,文为“戊寅又七月南州竹里老人,徐仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样,“擀”为“浣”的异体字,“中擀”为中旬之意。唐代定制,官吏十天一次休息沐浴,每月分为上浣、中浣、下浣,后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画派的题款多见此字样。徐氏此款书法流畅,运笔有力。

图189为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款,文为“民国二十八年三月,仲南徐陔写”及红彩白文“徐印”方章一枚。书法顿挫明显有力,当为晚年题款。徐氏题款另见有“竹里老人徐仲南写于珠山”等。

图190为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款,文为“时在戊寅正月下浣,仲南氏写于珠山。”及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。

邓碧珊(1874-1930年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”,“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。

图191为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识,文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚,款字运笔流畅,转折圆润,印文笔划古拙。

图192为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识,红彩朱文为“小溪钓徒”四字,笔划较上款圆润,显示了作者不同的书法风格。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。

图193为邓碧珊鱼藻图方章,文为“邓氏”。

何许人(1882-1940年)其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。

图194为何许人1934年寒鸭雪景图瓷板款识,文为“许人何处画于昌江”,并有“许人”白文、“何处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字,溢浦地处九江,源出江西瑞昌清溢山,名溢水,东流至九江名溢浦港往北人长江,因何氏中年后常往来于景德镇与九江之间,并在九江自设店号,自画自销,故作品署款中多有“溢浦”字样。

图195为何许人粉彩读书图笔筒底款,单框内“许人出品”四字篆体,笔划圆润而流畅。

图196为何许人粉彩雪旅图瓶底款,此款与上款不同,方框线条较粗,顶角为倭角形,印文虽仍为篆体,但线条纤细劲挺。

王琦(1884-1937年)早期作品多不书款,仅画图章。中年后作品题款较长,以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见,书法起顿有致,流转振颤,别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。

图197为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识,款字为“碧珍”二字,线条粗肥,留白得当,为早年款式,改学黄慎之后,基本不见此印款。

图198为王琦1921年粉彩诗文山水人物图方瓶印章款,印文为白文“王琦画印”篆体。王琦早中期作品多有此印款。

图199为王琦1929年粉彩赏菊图瓷板款识,文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样,龙集犹言岁次,龙,指岁星,集,次于。与一般常见的“岁在X X年”,“时属X X年”意同。王琦年款前多写此语。书法散而有序。

汪野亭(1884--1942年)汪氏题款变化较多,有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款,也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀,中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。

图200为汪野亭粉彩山水图瓷板款识,文为“传芳居士,汪野亭氏作”,并红彩“平山”图章一枚。1931年作品,书法丰腴有力。

图201为汪野亭粉彩山水图瓶款识,文为“垂钓子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。书法遒劲老辣。

图202为汪野亭粉彩山水图瓶底款,红彩单框内篆书“汪平野亭”四字,集名与字于一印的款式较为新奇。

汪晓棠(1885-1924年)汪氏作品少见长题,印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。

图203为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款,红彩方框内有“晓棠”二字,款字布局上紧下松,笔划流畅。

毕伯涛(1885-1961年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才出身,工诗书,书法遒劲娟秀。

图204为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识,文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩方章“伯”。

图205为毕伯涛1936年粉彩十八仙鹤图瓷板款识,文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩“伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。

图206为毕伯涛1934年粉彩梅雀图瓷板款识,文为“甲戌秋九月,宇民先生雅玩,胡维善敬赠,古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀,更有文人的韵味。

王大凡(1886-1961年)款识以“黟山大凡王堃作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见,另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等。印章款有红彩“大凡”、“王堃”等篆款。图207为王大凡人物图瓷板印章,印文为“大凡”。

图208为王大凡粉彩人物图瓷板款识,文为“黟山大凡王堃作于希平画室”及红彩朱文“大凡”印章一方。

图209为王大凡人物图瓷板款识,文为“黟山大凡王堃画于昌江”。

图210为王大凡人物图瓷板款识,文为“黟山樵子大凡王堃画于昌江”。

图211为王大凡人物图瓷板款识,文为“大凡王堃绘祝”。

图212为王大凡印章款“堃”字。

图213为王大凡粉彩松芝图瓷板题款,文为“王堃画”及红彩方章一枚。

潘匐宇(18877-1926年) 款识以“古欢斋主甸宇画”及“甸宇”常见。图214为潘甸宇浅绛彩鹦鹉图瓷板款识,画面右上角仅“甸宇”二字及红彩“甸宇”方章一枚。款字红少白多,极为醒目,线条纤细而流畅。

图215为潘甸宇人物图瓷板印章款识,文为“鼎钧”。书法拙朴,甚有古意。



刘仲卿(1889-1969年)南昌瓷器彩绘名家。图216为刘仲卿1942年粉彩花鸟图瓷板款识,文为“时属壬午年秋月,刘仲卿写于珠山”,及红彩“之印”椭圆形章一枚。书法流畅,转折之处多有顿按。

张志汤(1893-1971年)是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。图217为张志汤1941年粉彩舂郊散牧图瓷板款识,文为“星江张志汤写意”及红彩白文“志汤”篆书方章一枚,笔力雄健。

民国时期人名款识(一) 民国时期的人名
图218为张志汤1941年粉彩南山松柏图瓷板款识,文为“辛巳夏月之吉,味铭居士张志汤写”及红彩白文“志汤”方章一枚,书法较上款娟秀。

图219为张志汤观瀑图瓷板款识,文为“甲甲冬月,张志汤写意”。

田鹤仙(1894-1952年)题款多有古越字样。常用印有“萑仙”、“田印”。图220为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识,文为“荒园老梅田萑仙写于珠山”及红彩朱文“萑仙”篆书方章一枚。方章中的“仙”字单人旁顶天立地,“山”字小而居下边,但题款中的墨书“山”字在红彩方章之中,故印文极为和谐,由此可知作者在谋篇布局上的新意。

图22l为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识,文为“梅花主人宦仙田青写于珠山古石斋”。田氏作品中此类题款不及前者多见。田氏作品中亦见有“宦仙田青写于珠山”类不加别号的款识。

图222为田鹤仙粉彩梅花图瓷板款识,“荒园老梅田宦仙写”。

图223为田鹤仙粉彩梅花图笔筒款识,“戍寅秋仲,田萑仙写于珠山”。



程意亭(1895-1948年) 款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见,印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等。图224为程意亭富贵白头图瓷板款识,文为“翥山程意亭写于珠山佛印湖畔”。

图225为程意亭花鸟图瓷板款识,文为“意亭程甫之笔”及红彩方章二枚,印文分别为“意亭”、“程”。

图226为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识,文为“翥山樵子程意亭写于佩古斋”及红彩白文“程印”,朱白相半“意亭”方章二枚。此款内容全面,有号、名及斋名。

图227为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识,文为“翥山樵子程意亭写”及红彩白文“程印”、“意亭”方章二枚,用笔极为流畅,顿按有力。

图228为程意亭粉彩孔雀图瓷板款识,款文仅“意亭写”三字及红彩白文“程印”方章一枚,款文用笔精工,印文线条粗犷而流畅,程氏此类款识较为少见。

王步(1896-1968年)署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等,亦有许多作品无款,常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等。图229为王步雄鹰图瓷板款识,文为“王步戏作”。

图230为王步1945年粉彩无量寿佛图瓷板款识,文为“剑城长湖竹溪道人王步写意”及红彩朱文“竹溪”、“王步”图章二枚。书为行草,风格豪迈洒脱。王步为丰城长湖竹溪人,故作品多有“长湖”、“竹溪”款识。



图23l为王步青花人物图瓷板款识,文为“剑城长湖竹溪道人王步之写意珠山客次”及红彩朱文“长湖”、“竹溪”方章二枚。书法酣畅,笔划粗细结合,极富气势。

图232为王步粉彩菊花纹碗底款,印文为“王步出品”四字,印面疏密得当,笔划略粗,但与较多的留白相互映衬。

图233为王步1945年粉彩鹏程万里图左下角款识,印文为“长湖”二字,“长”字多直笔,“湖”字多曲笔,加之大面积留白,极富韵味。

方云峰(1897-1957年)为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。

图234为方云峰1946年粉彩人物图瓷板款识,文为“佩霞方云峰写于珠山之麓”及红彩白文“方”印章一枚。款字书法较为细弱。

图235为方云峰1929年闺中少妇图瓷板题款,文为“己巳舂中月佩霞作于昌江”及红彩方章二枚。

图236为方云峰1945年耄耋富贵图瓷板款识,文为“乙酉年春月新丰佩霞方云峰作于珠山”,款宇纤细,但极为流畅,亦不见上款纤弱之风。

曾龙升(1900-1964年)作品款识多在器物的底面,以“曾龙升塑”楷体刻款和“曾龙升造”四字篆体刻款较为常见。

图237、238为曾龙升窑彩罗汉瓷塑底款,款为长条状,两边弧曲,内有横书“曾龙升塑”四字楷体刻款。

图239、240为曾龙升窑彩加彩立佛瓷塑底款,款式为长方形,内竖书“曾龙升造”四字篆体刻款,线条圆润。

汪大沧(1901-1953年) 款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。

图24l为汪大沧粉彩山水图瓷板款识,文为“黟山人汪大沧写意”,末有红彩“大沧”方章一枚。汪氏曾随毕伯涛习诗词,故书法造诣较深,此款书法极为沉着。

图242为汪大沧风雨归舟图瓷板款识,文为“黟山大沧汪粟”及红彩“大沧”方章一枚。

图243为汪大沧春烟垂钓图瓷板款识,文为“黔山汪大沧于昌江一粟写”,并有红彩“大沧”方章一枚,款字虽少,却集籍贯、名、字于一体,笔法老辣。

图244为汪大沧破浪图瓷板款识,文为“民国胜利年黟山兹嗤痴生汪一栗写”及红彩方章“大沧”一枚。

陆云山(1901—1974年)成名于20世纪40年代。

图245为陆云山1946年粉彩花鸟瓷板款识,文为“时在丙戌年舂月陆云山画法”。款字流畅自然。

图246为陆云山粉彩翠羽高冠图瓷板款识,文为“云山画于珠山客邸”。书法娟秀。

余翰青(1902-1987年)余氏题款颇为简洁,不仅极少见长篇题款,甚至画面上连作品名称亦省略不题。其书法老拙有力。

图247、248为余翰青粉彩草虫图瓷板款识,文为“翰青写于珠山”,下有红彩“印”方章一枚。

刘雨岑(1904-1969年)款识或为“雨城”,或为“澹湖渔刘雨岑写”,或长题。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。

图249为刘雨岑粉彩暖春图瓷板款识,画面的左上方题:“暖春图,甲申仲舂,澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盒日暖风和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款书法趋于方整稳拙,个人风格已基本成熟。从款的内容看,有时间(甲申年),别号,姓名,地点,斋名(觉贪为刘氏斋名),较为全面。

图250为刘雨岑松竹翠鸟图瓷板款识,文为“澹湖刘雨岑写于珠山艺专学校国画教室”。

图25l为刘雨岑富贵白头图瓷板款识,文为“澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盒之南轩”。

图252为刘雨岑粉彩芝兰竞秀图瓷板款识,题款位置在左下角,款为“己卯九月澹湖渔刘雨岑写”,并有红彩白文“竹”及红彩阳文“人”方章二枚。澹湖渔为刘雨岑别号,书法结体平稳,笔划挺秀流利,为刘氏较早作品款识。

刘希任(1906-1967年) 款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。

图253为刘希任1941年粉彩漂母施饭图瓷板题款,文为“辛巳年新秋,刘希任并书”及红彩“希任”方章一枚。

图254为刘希任粉彩高士童子图瓶款识,印文为“希任”二字,款字集中,留白较大,笔划遒劲有力。

万云岩(活跃于1930-1950年) 擅长粉彩人物。

图255为万云岩1946年粉彩山水人物图瓷板款识,为“丙戍年夏月南州万云岩画于珠山”,并有红彩白文印章一枚。

图256为万云岩1943年粉彩云中放鹤图瓷板款识,文为“时在癸未仲夏月上擀,南昌万云岩作于珠山”及红彩“石山”、“云岩”方章二枚,书法洒脱流畅。

  

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