转载 关于武侠神作《妖刀记》评论 外国人评论武侠

原文地址:关于武侠神作《妖刀记》评论作者:回忆de立夏

~~妖刀记~成人向作品 ~神作~ 默默猴著 ~~

~ 希望更多的人能看见这样的神作只能说这个是金庸之后唯一让我能牺牲整个晚上的睡眠来品味的作品

~俗人看俗 雅人赏雅~雅俗共赏吧~~~~~~

这是一段怎么赞誉都不为过的文字。常常有一个地方,因为一本书、一部电影而有了故事,有了回忆
的气息。广岛因为《广岛之恋》,罗马因为《罗马假日》,转而有了记忆。如今的汕头,也因为《妩媚》
,让人生出了一份憧憬。

妩媚,我本不愿说,妩媚的故事,已经浓缩在那几万字里。我若多舌,反而破坏全篇的精致。

但我还是不得不说,因为我心痛妩媚,因为我还有不甘,也因为妩媚是毒,让人越陷越深,食不知味
,也因为妩媚如酒,在心底藏得愈久,也愈醇厚。

迷大笔下的女子都很传神,无论是可卿还是飞萝,都让人情有独钟。但她们从未在《妩媚》中这般撩
人。从04年贴出后,不同年龄,不同性别,不同阅历的人,都会被妩媚深深打动--尽管她的故事不像我
们所想的完美。

在我看的本子里,妩媚是一部分一部分发出来的,书里每一次短暂的剧情平落,都有人以为已经完结
,但故事又一点点继续下去,走到了惹人心痛的结局。在真正的到来时,反而有更多的人割舍不下了妩媚
,希望看到好的归宿。但这回迷男执意掩上了门。悲剧就是把美好的东西撕碎给人看。我们都喜欢团圆,
喜欢才子佳人的喜剧,但不完满,才是人生的常态。妩媚的悲剧,是因为我们都有类似的感慨。而哀伤的
曲子总是最易动人心弦,引起共鸣。文字有时候是苍白的,真到了阅尽沧海时,情到最浓反而沉积下来,
那种时候,已无法用语言道出。

但是《妩媚》做到了。

“爱情的五弦琴里,恋情炽热,欢情甜美,离情哀苦,怨情伤痛,悲情断肠,弹奏出的,既五音繁会
,又最五味杂陈。”迷大为我们拨动的,恰恰是悲情的一根。当妩媚亲眼看着那件衬衫被剪碎,米田绝情
离去,该是怎样的万念俱灰?而全篇最让我掩卷叹息的是妩媚重见米田的那般轻描淡写。她认命放手,但
找的替身也与米田如此相像,她终究还是忘不掉啊,伤至如此,仍渴望追回那个让自己心动穿着蓝色的男
人,仍然为自己构建着虚幻的温柔,这样的妩媚,怎能不让人心如刀割,神伤落泪。妩媚把爱情留给了蓝
色,也把灵魂埋葬在蓝色里,那句“只要三年”,那个小女人的钥匙链,纸箱里翻出的衬衫,定格的是今
生的遗憾。

爱情故事最大的悖论是:爱情没有模式,但爱情故事却必须有套路。也正因为如此,很多时候我们会
看到大量千篇一律的爱情故事,从一本书被复制到另一本书。而《妩媚》是不可复制的,它是一段把感情
分寸拿捏得恰到好处的文字,增一分减一毫都会过火。从这个角度看,迷男是位真正的天才,他用一个很
有节制的笔触,令这段爱情逐渐走上高潮,然后让它停留在最哀伤的一个点上。米田爱的两个人,一个离
他而去,不能再见,另一个虽生活在同一个时空,却形同路人,这是“刻骨铭心,生离死别”八个字最好
的注解。《妩媚》及其所讲述的故事,会被一位又一位追求爱情的人感叹,让他们珍惜当下,学
着认真,他们被妩媚的爱情所感动,他们为妩媚的命运而遗憾,而正是这些感动和遗憾,一年又一年的,
为《妩媚》增添新的含义。

2007年那个十一假期的第三天,宿酒很无聊的就那么在网上逛着,随手点开这个短文,没想到,真的
没想到,能看到这个让自己感慨万千的故事。而从那天开始,“妩媚”二字于我,再不是等同妖娆的形容
词,它是一个令人神伤的名字,是不经意间读到的悸动,是一位巧笑嫣然、顾盼生辉,立在我面前的丽人

2楼

妖刀不出

若说《妩媚》是汉乐府里短小精悍感人至深的《上邪》,那么《妖刀》就是明清小说最高峰的《红楼
梦》。

这是一个人旅程的故事,类似西方“神的出生,成长和落幕”的三部曲结构。看多了武侠,自然而然
就会对武侠的套路了解的就像一个从小一起长大的朋友。所以看武侠经常会产生一种认知的快感,在猜测
故事情节的发展和证实自己猜测的交互中乐此不疲。我们初看武侠,绝大部分都是先看金庸。但是一遍一
遍看过来,总觉得差些什么,总觉得与现今有些隔阂。而少的东西又说不出来,只能隐隐约约不能言传:
似乎应是这样,但不完全这样。所以我们每个人都在不停的寻找那个模糊的熟悉感,直到看到了妖刀。

因为妖刀的独特。从开始已经显示出普通武侠无可比拟的气势和魄力:镜头切换般在几个暴雨场景中
穿插,逐步露出狰狞的妖刀,不断推近,主次分明的情节运动,围绕两柄妖刀的大战给人强烈的冲击。先
声夺人的第一篇是绝对的画龙点睛,为以后的巨幅画卷的展开奠定了坚实的基础。而默大整个的铺延,在
两点上做的非常成功:一是极宏大,二是极细致,极小处和极大处都把握的这样好,把妖刀与同样做到这
两点的红楼梦相提并论,也实在不是夸大。默大笔下的东胜洲让人不能自拔,那是一片土地一个时代的场
面。但我们真正看到的,不是整个架空时空,是东胜洲;不是东胜五道,是东海道;不是东海道,是流影
城,是莲觉寺,是风火坞,是这些单独的场景;是耿照,是横姊姊,是染掌院,是,这些单独的人物。我
们真正看到的,就是这些单个的不连续的片段。很多历史性的东西,甚至都只是模糊不清的概念。若只于
此,那些人和事件都是理不清的一团乱麻,但经过默大精心的节奏梳理与控制,那些零乱的,琐碎的元素
,就由平面转为立体,失活的影像就展现眼前。

于是我们就想:铺陈开的已经如此,那么那些未曾描写的东胜四道又该是怎样的壮阔?一个人的经历
已经如此精彩,还有多少未曾看到的被人遗忘的英雄?当我们有了这样的感觉时,默大的笔墨就已经成了
一个整体,整幅还有不清晰但望不到头的画面,便已经植入到了脑海中,全篇的厚重感和宏大场面就已经
成功一半。默大总说他很得意于自己的乱战写的很好。但我更欣赏的是默大的“画面感”,很多武侠很平
淡,不仅是因为剧情上的缺陷,更多的是它们类似文艺片的观感,看着永远是模糊化的,隔着毛玻璃般的
不清晰。妖刀与之一比,是好莱坞大片般的视觉震撼,任意一场打斗的任意一个动作单独拉出,都是很动
感很拉风的一幅海报。这样的强烈的画面感,是很多武侠没有的。也算是默大笔风的一个特点了吧。另外
,不得不说的就是每一位优秀的作者都有他独特的风格。那是一个人经验,人生,思想,某段生命的独特
记录。而这个风格,可以看作是一个成熟作家的,一位真正大家的名片。你在很多时候都不需专门关注是
否同样作者,字里行间透露的气息就很清楚得感受到。当年宿酒初看《肖申克的救赎》,场景氛围让人无
比的熟悉,专门去查查原著作者,果然是斯蒂文金。能有这种感受,除了导演极为出彩的还原了小说,更
重要的是原著文字的气场强大,风格鲜明。在这点上,默大的气场绝对强大,不输老斯。

对于一位优秀作家,你的作品就是你的全部。你不能指望有人会去看你单独列出的设定,与你私下交
流。当年的《无极》,骂声一片,所有人都不能相信拍出过《霸王别姬》的陈凯歌是这个水平。但宿酒曾
经看过一次电视台对他的专访,陈凯歌用自己的角度给大家解释了很多场景的含义。真的是格调不俗,焕

3楼

然一新。但是很遗憾,没几个人像宿酒一样看过他的讲述,你的光影就是你的全部,镜头的含义观众没有
从荧幕上看到,再好的本意都是失败。真正的成功的一部艺术作品,完全的不在于你私下费尽口舌描述多
少设定,不在于你罗列多少人物,不需你满满的纸张都堆砌。书里电影里的一句话,一个动作,一个神态
,一句语助,尽够了。套用句《照日》里的台词,是“求力之全”。做到了,作品自然就能引人入胜。这
也是为什么默大每次稿子字数都多于别人,但仍常常让人意犹未尽了--文字流畅至此,笔墨全都用在该
用处,难怪不让人一气呵成读下来。不过宿酒评论这么说,容易至极。真正要做到,非得有看过、历过的
人生阅历,以摞度量的书籍,一等一的大家手笔眼界。对于默大,我们只能同样把他归于天才的一类。而
宿酒,就像古代提着灯笼,头插草标的女子,妖刀,轻而易举的就把我赢过去,占据我数个夜晚。武侠的
魅力,在默大的笔下体现的淋漓尽致。

《妖刀》整体已经让人叹为观止,细节的把握,也让人赞叹不已。宿酒以前看过这么一句话--“文
字的极限,就是完美的将人物和作者的情感展现给读者。”这一点上,《妩媚》和《妖刀》都是为数不多
的几篇。我们总看到一些人,评论某些武侠后排座次,然后开始互相攻击,冷嘲热讽。这都是因为不满排
名,而追究到底,是因为没有给出你排名的标准,才会引起互喷。这部书,你喜欢,是因为它的武功设定
十分新颖?是因为它语言大气?是因为它人物描写精确动人?是因为打斗场景精彩纷呈?是因为阴谋韬略
引人入胜?是因为各方面综合后着实不凡?没有中间的一套评定过程,直接给出结果,当然有人不服。而
宿酒所看武侠里,《英雄志》和《妖刀记》若评定人物描写,是一定要名列前矛的。孙晓不用说了,有人
可以质疑他的古文功力,可以质疑他的武功套路。但人物塑造,是他的看家本领,毋庸置疑的长处,《哀
宗》中,历尽心酸辛苦的不得,《回家》里,十年坚守正道后的物是人非,《三十功名尘与土》里,老天
无眼的残酷。任何一篇都是经典里的经典,让人百读不厌。而说到《妖刀》,怕你问再多人你印象最深的
人物有哪些,回答里都一定会出现宝宝锦儿。那段锦儿吐露心肠,恳请夫君的部分,没有气势磅礴的场景
,没有扑朔迷离的悬念,有的只是朦胧的回忆,有的只是从锦儿发丝间,明眸间,手指间一点一滴流露出
的对爱情的执著和坚贞的信念。默大再一次用细腻的手法表达了人物内心的复杂感情,锦儿那个充满古典
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美的神态和精湛绝伦的对话实在让人叹服。而妖刀里人物实在太多,宿酒不能一个一个点评,但是我们亲
切称呼的“大炮”却不能不谈。每一个稍有看武侠经验的人都能看头知尾,知道那个默默无闻的小人物都
会成长起来,知道那些看上的美女都会收入囊中。我们唯一期待的,只是这位朴质却耿直的典卫会给我们
带来怎样不平凡的经历,或者说,会给我们带来一个怎样一个酣畅淋漓的人生启示。

整部的妖刀,其实就可以看作耿照的成长史,他如何看到,如何想到,如何做到,对于他来说,可能
最初是身不由己无助的被裹携着。但他的性格使得他将这一切视为使命。从这点上看,卢云与耿照也没有
什么不同,他们都在追寻着自己的的正道。无论是武侠人物还是我们现实中的人,有时候,就是一根会思
想的芦苇。来自外界的压力和,是那么不可抗拒。人物和我们,都是滚滚洪流里的一叶小舟,虽然不愿遂
波逐流,但也不能逆流而上,就这么荡在白浪里,上下不能。面对这些,我们常常要妥协,要低头,要退
让,要言不由衷,要身不由己。但那怕只有一次,我们做出了心里的选择,再苦再难,我们坚持了下来,
便是一时的英雄。而卢云,或许未来的耿照,都会一直坚守着那条线,死撑着,飞蛾扑火般决绝,他们的
正道,是刻在骨头中的。宿酒很喜欢的影帝阿尔'帕西诺在《闻香识女人》中对于“正途”曾有一段很精
彩的演讲:“一生中我无数次地来到交叉路口,从来我都知道什么是正途,但我从来都不走正途,为什么
?因为正途太艰难了。”是的,因为这条路太艰难了。“东风吹醒英雄梦,明朝泪湿满头白”,耿照和卢
云,都是看清了正途正道的难,或许有过犹豫,但仍旧走了上去,才成为了我们佩服的英雄。就像默大在
13卷后说的那样,世上没有几个人像耿照有火碧丹绝以及各种神功。但耿照经历的选择痛苦我们并不陌生
。虽然痛苦的原因各异,但是最深处的感受却是相同的。耿照最终成为一代两鬓斑白的刀神,风雨过后复
归平静,我们这些无语的一群也仿佛看到了我们和那些江湖人一样的日子,一样的痛苦和一样的希望

  

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