《一万年以后》:狂狷邪魅,直穿脑洞





看《一万年以后》是一次心魂动荡,情绪激漾的过程,全程高能地伴随着各种有粗口嫌疑的惊叹词,由始自终心律难齐。华丽瑰魅的3D视效,天马行空的异思妙想,五彩缤纷的人物角色,高潮不止的超能剧情,恒远无休的励志主旨,一次次颠覆着视觉习性,搅动着神经大条,挑战着想象空间......原以为只有好莱坞才能编剧、织造出如此狂狷邪魅的cult神作,万万没想到它竟出自国人之手,傲娇之情顿然心生。

《一万年以后》讲述的是因过度开发,资源枯竭后,人类文明遭遇道德沦丧、人性泯灭的终极挑战......一万年以后,一个全新的文明孕育于西域。这本是一个多种族共生的新纪元,但乌族部落首领“乌神”却为一己私欲(统治星球),力图从众神遗迹窃取上古魔法。小女孩珠玛临危受命,联袂众人、神,合力开启了一段与“乌神”斗勇、鏖战的惊心之旅。

《一万年以后》是制作团队七年磨一剑的扛鼎之作。先后二十多位编剧研磨打造剧本,历时七年技术开发、研习,终锻造出今天这版即将公映的、属于国人自己的全数字化影像,创作过程不可谓不疯狂。不过,令人更为疯狂的还是影片从形式到内容的开天辟地性尝试与创新。

疯狂预(寓)言直穿脑洞:影片系一则寓(预)言故事,“一万年以后”,当今文明变身上古文明,最神能量掌控在古格手中,谁拥有古格,谁就获取主宰世界的主动权。在长达万年时空里,人与神,现实与过往,依次穿梭,直到万年之后,与乌神、众魔相交。于是,代表正义的扎西长老,与代言邪恶之源的乌神,展开了一场力量对决。爱护自然,守候家园,渴盼和谐共处的一方,与耗尽资源,破坏自然,试图控制一切的一方,有了从精神到物质的终极对抗。结局自然美好,但过程却相当惊心动魄,一如影片展示的一样:如果继续过度开发资源,破坏自然,悉尼歌剧院将被冰封,自由女神将被沙化,凯旋门等都将成废墟......;代表人类文明的思想、音乐、哲学、文学、建筑、艺术、科技等各领域也将遭遇空前灾难(以亚里士多德、达芬奇、王尔德、柴可夫斯基、梵高等形象的依次闪现为表现形式);法西斯主义、军国主义在抬头、复兴......人类赖以生存的家园,物资来源,精神依靠等等等等,自然也会瓦解、崩溃、坍塌、消失。大胆的现象,夸张的表达,看似预(寓)言实则现实景状的点点再现,无不对人类起着应有的警示。


疯狂角色挠人眼球:《一万年以后》以非凡的想象力创意出了纷繁复杂,各具特色的不同形象。这里有说唱部落、植物部落、乌族、精灵族、蛮巴族、兽族、多普族等大小部落几十个;有人类(珠玛、扎西、桑多拉、德普等等等等)、斑马人、小精灵、虎女、豹女、公务猿、巨石人、土人、树妖、熔岩人等等成千上万个,以及以乌神为代表的各色妖魔鬼怪。部落之多、种类之杂、数量之大即使好莱坞神片也望尘莫及。不仅如此,对这些人物角色的代表形象,影片还给予了重点刻画与突出。珠玛的大气与淡定,扎西的正义与果敢,桑多拉的勇猛无敌,德普的嫉恶如仇,小精灵的乖萌可爱,虎女豹女的霸气强悍...与疯狂人物形象相匹配的是,影片场景的多、怪、神、奇也几乎到了疯狂地步。古格、西格寺、伽罗城、心魔墙、幻象渊、异度空间、末世遗迹(现在社会的高楼大厦)、土林、天坑、高山、荒原、悬浮石梯、时空隧道、穿梭机、城堡等等等等,它们或雄壮宏伟,或广袤无垠,或瑰丽神彩,或奇异特别,或阴冷可怖,或魑魅魍魉,美与丑,善与恶、黑与白、是与非、悲与喜,都上演于这些形形色色的角色中,奇奇怪怪的神景里。

诚然,影片还有血腥至疯狂的打斗场景,各种格斗、箭术、拳战、神力融为一炉,将暴力美学发挥到极致,让视觉体验超乎想象,是一部名副其实的“十八禁”奇葩之作。3D视果、CG技术、CULT风格也极尽疯狂之能事,堪称国产类型片的巅峰之作(恕不一一剧透,自己慢慢体验)。
    《一万年以后》亦有温情温馨的另一面。面对民族浩劫,种族灾难,旷世之争,惊天之战,每一个觉醒或正在觉醒的部落、种类都联合起来,同仇敌忾,谱写了一曲正气歌。珠玛与亚拉亚姆的父女真情,与藏獒战贡的人獒深情,德普、多普的兄弟情、种族情等等等等都被演绎的动心破魂,燃情催泪。而国外音乐大师的经典配乐,无疑加速了真情的释放与流露。

《一万年以后》并非十全十美之作,它有缺陷,有不足,但就目前国内电影工业的水平,电影制作的环境而言,它已然做到了最好。它既有宏大的世界观,又有细微的真情感;既有跨越尖峰的科技展现,又有纤琐周切的文本设计,无论总体架构还是细枝末节都可圈可点。尤为难能可贵的是,它的创新性、实验性不仅体现在技术领域,开发平台,更扩展、深植于中国电影人的思维中,脑洞里,而这恰恰让人看到了国产电影的希望之光。

  

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